个人对于一个国家来说，是微不足道的。古往今来，都是如此。5000年前，一个虚构的国家概念产生后，随之无数的人民被划分到不同的国家。因为有了地域的划分产生不同的国家，有了不同的人民，便产生了地域和人种的纷争。因为有着高高在上的国家撑腰，一个个渺小的人类在历史的洪流中为国家抗争着，牺牲着。人类存在的意义又有了新的诠释——为国。时至今日，地球暂得一个安稳的时空，没有国与国之间的战争，那么是不是国家就应该关注治下的臣民呢？事实是并非如此。
影片故事的背景是处于韩朝关系剑拔弩张的时刻，影片中4个主人公（2个韩国的，2个朝鲜的），冒天下之大不韪，偷偷的越过边界线，隐藏在一个地下室内聊天，吃饭，喝酒。如果不从国家的层面上来说。那时的他们绝对是一生中最幸福的时刻。但是幸福往往伴随着不幸的发生。其实这个从他们聊天过程中就有体现，每当他们聊国家的时候，你投靠我或者他投靠你，瞬间他们骨子里那股国家仇恨，又涌现出来了。个人在国家面前真的不过如此渺小。
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好莱坞有个定律，如果一位导演接连三部影片票房惨败的话，他基本可以离开这行了。按照这个定律来看，2000年对朴赞旭来说俨然是决定命运的一年。在此之前，他的《月亮……太阳之梦》，《三人组》由于成本低廉题材另类而不被人看好。明电影（朴赞旭所在电影公司）按捺不住，接连枪毙朴赞旭交上来的数个剧本，干脆摊牌要求他接拍一部商业片。处于事业关隘的朴赞旭权衡再三，最终接受提议。这种建议对一位追求艺术理想的导演是莫大屈辱，历史上有很多导演拒绝为自己这样的影片署名，他们将其视为艺术生涯的污点。但朴赞旭并未因此感到压抑羞愧，毕竟过硬的剧本吸引并激发了他强烈的创作欲望。《JSA共同警备区》的剧本改编自小说，故事由一起枪击事件引起，从而探讨朝韩悬而未决的历史问题。朴赞旭运用类似向《罗生门》致敬似的多视角拍摄手法，从朝韩两国军人不同信仰与价值观入手，穿过扑朔迷离亦真亦假的回忆，直逼他们血浓于水的不争事实。影片可以说应运而生
这部电影中的所有人，都在阻止着女主继续深究这件事 ，但是女主却在抽丝剥茧的，一点一点的，一定要让真相浮出水面 。也许他不再插手管这件事 ，那么就不会死这么多人了 ，以死这么多人换来的真相真的值得吗 ？但是这是在个人层面 的思考，如果涉及到国家层面，我想这是值得的 ，因为这件事的真相决定着国家在世界上的舆论走向。但是看电影的我们更关心的是小人物命运的走向 ，老话说的好，天无绝人之路 ，但是女主将这四人所有的生路都严严的堵死了，实是让人痛心疾首
当姜文的《鬼子来了》因为历史立场不正遭封杀，同年，韩国的朴赞郁的《共同警备区》却是红果果的触及敏感的政治，正面表现处于分裂的南北双方士兵之间友谊的影片，对于这两个一直处于敌对状态的国家来说无疑是个巨大的突破。我觉得我国跟韩国的电影差距不再只是几条大街的差距，不存在可比性。
总感觉韩国的电影发展迅速的原因不是技术上、导演境界上的原因。而在于韩国有电影振兴委员会，就像一把锋利的矛，刺穿束缚和枷锁。给导演们自由开阔的发展和创作空间。而反观我国，多少电影连最起码的审核都通过不了，逼得导演删了又剪，最终移花接木的胶卷早就丧失了最原本的初衷。多少好电影遭到封杀，多少优秀的电影人被埋没。广电总局的严谨就像是一把盾，排挡在外的不仅仅是电影的本真和纯粹，限制了自由的视野。沉重的盾牌拿在手中只会是负重前行，其发展的速度可想而知。
《共同警备区》不像《欢迎来到东莫村》那样充满戏谑、荒诞，而是充满着悬疑、残酷。比同类型题材电影《辛德勒名单》、《钢琴家》更扣人心弦。
紧张的警备区，却萌发初平静的友谊。战争的张力，平淡的友情，构成了一个良好的平衡。南北方的战士，有着自己的信念，却不妨碍他们的友情，玩伴之间的那种友情。谈不上高贵，也攀不上单纯，却异常真实，在战争的边界也显得非常可贵。可惜，在生死的瞬间选择，击溃了这个友谊；之后的压力，更击溃来了所有人。而恰恰是这种崩溃，显得特别真实。友谊是美好的，但并不意味着友谊能抵挡一切。当一切不可收拾的时候，友谊依然拷问着每个人的内心。这便是友谊吧。
四个男人的故事， 李英爱的角色让我觉得莫名其妙。不错的故事，但叙事的方式似乎是败笔，侦探片？悬疑片？莫名其妙
共同警备区：“不可跨越”的三八线
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