《有顶天饭店》和《魔幻时刻》这2部电影都是被我当作贺岁片在咖啡馆里拿投影仪放给大家看的。
《有》是一部日本式的《真爱至上》，故事发生在大年夜的饭店里，每个人物都或多或少的有着自己的烦恼，导演看似平均的描述了这些人的主要矛盾，他们之间的关系又是非常的微妙，所以这个看似凌乱的场面，实际上是可以分解为关系网的横轴和纵轴，并且以时间轴为序，足见编剧立体几何的功力。部分笑点虽然有些老套，可是让人笑的发自内心，带给人们一种回归淳朴的感觉。能把如此错综复杂的故事讲的这么清楚，实在难能可贵。所有的日本电影都会让大家去思考人类和自然的位置，或是宣扬立志情绪，这是在所难免的。喜欢日本电影的你，不得不接受这一点。
《魔》的立志和对人生的思考的成分并不算太多。想必是导演三谷幸喜已经挑战过一次非常难的数学题以后，想要换个花样来。索性，他的守旧之处在于仍然看好以前用过的演员。就这一点来说，中国的某些大导演就做的非常不好。他们自己用腻了御用名牌，喜欢挑战传媒尺度，屡屡会换上当前最红的明星出演，可是有些太乡土
魔幻时刻是黄昏日落时，是“一天中视力最差的时刻”，是每天都要等待，但今天错过了，明天也会有啊的时刻。
全片围绕着这四个字发散了很多场景。
《这个杀手不太冷静》是对本片的翻拍，其名片的谐音梗蹭热度是一个传统做法，也展示了中国电影的缝合怪本质。一个除了哈哈哈就是励志，没有中间地带的空心人。
《杀手》其实做了很好的本土化，而且在我有印象的国产翻拍片里至少能排上前十，并且成为贺岁档赢家，老少皆宜，笑点很大很密集，看《魔幻时刻》的时候我确实只有一个接一个的会心小笑
影片开头想到了上海滩~~说不定会有精彩的枪战，老大的一种霸气。到中间发现是以黑帮的镜头来表现喜剧（跟周星星的功夫有点像），哈哈，肚子笑疼了。影片中，一男一女为了逃避黑老大的追杀（女的偷情~~老大的情妇），男人想出了一条妙计~说自己认识德拉富坚（一个杀手，跟老大结下了仇），然后就找来了一个演员，来圆这个谎。演员凭借自己高超的演技（~~1.承认自己是德拉富坚的一种霸气，2.为黑帮成员贩卖军火，误打误撞竟然救了黑帮骨干分子，并识破了别人的阴谋）从而使黑帮信服。后来黑帮判他们死刑（用水泥凝固脚并投到大海里），结果水泥是劣质的~他们轻而易举就拿出来了。每次都化险为夷，而且表情很逗，很搞笑，喜欢。最后演员凭借自己的演技吓走了真的德拉富坚，太不可思议了。哈哈。老大的一种呆萌，好可爱。
这部电影，很多地方搞笑~演员表情之逗；假戏真做的执着；黑帮的呆萌，背景音乐也很欢快。最喜欢“备后”的执着~女人要求老大放了他们，自己不再逃走，永远呆在老大身边，而备后却要去救。这是一种爱的执着！！！
好看
看个喜剧片还差点哭了...英文字幕看得累,人名都搞不清楚.佐藤浩市在小剧场看到自己在荧幕上的形象,虽然只有几分钟,虽然众人皆醉他独醒,虽然伴着真导演跟真剧务在瞎扯淡在抱怨,他确实成功了,至少他达成了一生的愿望.人活着是为了什么?他定义了他的终极目标,并做到了,别的,都是浮云.何时能像他一样达成终极目标?眼眶有点湿润.
看日本电影数量不多，巧的是印象都很不错。这部也是相当精彩！演员多不认识，却都有大卡司的风范。 刚看过一部有香川照之的电影，他和堺雅人搭档的一部，盗钥匙的方法，也是演黑道的人物，镜头不多，他的样子越看来越有味道，表情动作拿捏很有水平，准备再找找他的片。貌似很多熟悉的演员和他有合作，瑛太，木村雅弘，这下兴趣更大了。
扯远了，说说这部片。刚开始是个搞笑的桥段，随着剧情慢慢推进，包袱不断，笑料很多，日本特有的幽默感，我也慢慢的喜欢上这种有点黑色的有点冷感的幽默方式。
影片成功的地方是在幽默中，不失严谨，小人物和大人物都有丰富的人物刻画，很饱满，很真切，很入戏。让人看着看着，觉得真的是那么一回事，随着剧情起伏，情感也随之或喜或悲。看一出别人的悲喜剧，再联想到我们自己的命运，会有很深的感触。
有几句台词，特别走心，老演员在戏里说：死并不可怕，怕的是苟延残喘的偷生，这句话在多个场景重现过。在夕阳将要落下，最美的魔幻时刻，他还说对龙套演员说：你不要放弃，还那么年轻，还可以等待机会
从上锁的房间开始喜欢上佐藤浩市，这个看起来一本正经但吐槽技能满点的大叔，这次也是冲着他找到了这部电影。
电影讲了一个小演员的故事，其实这样的题材并不少见，电影里生活中总能看到小演员多年默默无闻但一朝又一鸣惊人的故事。
谁又没有个梦想呢？村田的梦想就是像他的偶像一样演一位潇洒的杀手，虽然备后“拍”的这部电影漏洞百出，但村田依然傻傻得相信这是一部电影，而且用尽全力来演绎一位杀手。和黑帮老大初见面时刀口舔血，和恐怖分子交易时误打误撞，但最精彩的当然还是最后一幕逃跑。玛丽最后的反转打了大家一个措手不及，真正的杀手突然又来添乱，这回前期staff们的准备总算是派上了用场，还有呆萌的老大的保镖，坚持要拜村田为师。
【魔幻时刻】西田敏行出演，笑瘪气的电影
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