面对这个操蛋的世界，每个人都有独特的战斗方式。
这部电影的背景，一点都不讨喜。发生在日本侵华战争时期。作为一个中国人，从心底憎恨那个时期的日本。虽然很多作品中，那时候的日本平民也是被军国主义洗脑，对战争也是极度憎恨。
题材也不讨喜，关于文化审查制度。剧中其他人物评价“椿一君”说他是“政府的走狗”、“叛徒”，而“椿一君”只想做一个好的剧本。为了这个剧本能过审，将剧本改得更好笑，更滑稽，更自然，以自己的方式努力着。想起了现在微博上有人评价国产剧的各种“奇葩脑回路”
“在这个需要共渡难关的特殊时期，哪来的心情欢笑，需要什么喜剧！”在满洲从过军的向坂或许也在那个时候渐渐失去了笑的能力。百般刁难每一本剧本。但总要有不怕死不妥协的人存在，男主椿一，为了让自己的剧本能够上演，孜孜不倦的修改着剧本。真正的斗士总有智慧去解开制度的锁。
修改剧本的过程，也是向坂自我修复的过程。一开始什么都反对，不知不觉成为了编写剧本的参与者。实在喜欢里面扮演警察的那一段，反复回味了好几遍。镜头来来回回增强了画面的语言能力。跑啊跑啊，或许很久没有这么痛快的跑过了
故事发生在侵略战争时期的日本，向坂从前线归来，担任了演剧检查科的检察官，在前线承担反日言论查制的它，归来后依然带有强烈的军国主义情绪和不苟言笑的严肃，更是对在战争时期写作、演出喜剧有很强的抵触情绪。一开始对于椿一的作品，向坂是打算故意刁难不予通过的，所以多次故意提出无理的修改要求，但不知不觉间，严肃的向坂无法压抑对于椿一才华的欣赏，暗自敬佩起来，当然，向坂的思想挣扎是复杂的，其心中作为爱笑、爱欢乐的人之天性和国家制度培养出的泯灭人性的严厉一直在斗争，以至于根本无法说清他到底从何时起对椿一的作品欣赏起来，还有椿一作品的日渐完善到底是向坂有意为之还是无心插柳之举？我也不敢肯定。“再来点有意思的”这句真正引起我注意的话出现时，我心想：（哈哈哈哈，他也开始欣赏了么！），但仔细回顾却发现自己发现的太迟了，拖回进度条想确定一处开始的点时，又实在是找不到。其中，向坂的编剧才能也是显露无疑，被压抑而无法发挥才能的他，有了另一种展现的方式。排练警察的角色的时候，更是让我有一种迷之感动
最近对很多事都丧失热情了
电影也是
看到有意思的电影，先放入收藏吧
以后有时间和心情再看
…但是再也没看过，反正总是在那嘛
所以今天这个电影
是下了不小决心直接看的
总算是不负期待，是个好片子
惊喜的是原来goro竟是主角之一
所以片子对于我来说有多了一层趣味
言归正传，说说电影吧
电影的拍摄场景很简单
百分之九十的时间都是在一间只有一张桌子，三把椅子的屋子里
主人公只有两个
审查员和喜剧编剧
时间是二战时期
因为战争的关系，政府对所有喜剧剧本进行审查，一切不符合战争气氛的情节都要删去，否则就不能通过
(看到这里
作为天朝的子民多少有些心有戚戚)
而作为主角的审查员则尤其严格
因为本身是个严肃而不苟言笑的性格
所以被安排审查喜剧剧本这个工作更是感觉难堪和愤怒
认为所有的喜剧都是不该存在的
这样
另一位以写喜剧剧本为生的主角势必要和他起冲突
一次次的刁难
一次次的改写
在剧本变得越来越有趣的同时
审查长对喜剧的态度也发生了根本的转变
但相对的立场让他提出最后一个要求
写出不能有一个笑点的喜剧
这最后一次的改写
看了推荐去看的
但是估计是比较深奥 我看了表示只记得了吾郎那kirakira的大眼睛啊！！！
看着你的时候那个闪啊闪啊的
那傲娇的审片人和那死心塌地的剧作家 饿 还能在腐一点嘛
前面30多分钟看的我昏昏欲睡，后面从傲娇审片人露出本性之后觉得有劲了，但是没有想到结局是这样的，两个人向着搞基之路狂奔不回头啊 哎
其实很期待能看到审片人和小作家一起上台表演啊
本来想着看了大哭一场的，最后倒是被吾郎kirakira的眼睛秒到了
其实。。。还是自己内涵不够，没有很看懂 = =
★★★★★ 上学期曹老师课上提到要以小见大，用小故事回应大问题。这部电影就是优秀的代表诶！场景和角色很简单：审查官与剧作家在审查办公室发生的故事。但是回应的问题却充满张力：困难时期我们究竟可不可以笑？
三姑夫敏锐地注意到了宏大叙事与个体生活之间的一个有趣的矛盾：为什么权力会对民众的笑声充满警惕（想到了苏联笑话，想到了“包饺砸”）。
想到了一个点：意识形态的宣传基调是让人们充满仇恨与警惕，不忘某某苦，牢记某某仇。而笑声恰恰是对这种严肃基调的反叛。意味着解构，意味着失控。
“笑之大学”三谷幸喜，喜剧精神是面对生活的锦囊
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-33222.html
