女收藏家，没观看正片的时候，还真以其影名来思索这部电影的主要内容。
观影效果非常棒，自然光? 自然的生命的叫唤，鸡鸣、鸟叫、风声和海水的雀跃，似乎所有的元素都定格到了我对法国浪漫和自由的幻想。画面很朴实，虽说和部分华丽的影片相比，这里的土壤看起来似乎有丝贫瘠，但着实的展现了美学的内涵，简单、真实、有意识。
影片的故事情节线索设计也是挺有意思的，三位主角的性格冲突是明显的。但在第一次观影中，我的关注点在于“自由”上面，Adrien来这边度假
侯麦“六个道德故事”之四，也是他的首部彩色代表作。色彩调配和谐美丽，温暖而怡人，每一帧皆可入画。本片也是金牌摄影指导阿尔门德罗斯（《天堂之日》《苏菲的抉择》）掌镜的首部作品，不少场景都拍摄于一天中的“魔幻时刻”，残阳余晖下的柔美自然光让人无法不沉醉其中。当然，侯麦作品中至终少不了知识分子最爱的经典书籍，例如本片中的卢梭、堂吉诃德，以及论德国浪漫派。
影片尽管探讨的是三角关系、生活开放的“女收藏家”和口是心非假装道德的男人们，却毫无激烈的戏剧冲突或狗血的情节
看完影片并不觉得哈迪性情淫荡，称呼她为男人收藏家未免太过于苛刻。她不过是活泼+可爱+有点懒，她的天真可爱自然会吸引一堆爱慕者围绕周围无论他们是因为无聊而彻夜狂欢的夸夸子弟，或是追求隐居生活的丹尼尔和阿德里安，或是收藏家商人汤姆他们都为哈迪的魅力折服。她被一堆人追求着，而她又恰好有那么一点懒，懒得去拒绝他人，只是顺其自然地生活。
与阿德里安一样，有时离真爱就是差那么点距离，但还是懒得去接近。伦敦其实也不过只是一张机票的距离，并非想象中那么遥远
影片中出现了四位主人公——哈蒂、丹尼尔、艾德里安和萨姆——代表了四种爱情观及其隐藏的因，以及由此而结出的网。
“女收藏家”哈蒂不承认艾德里安给她的这个定义。她声称自己的每次尝试都是一次寻找，而之所以落得个收藏的样子，只是因为没有找到适合的。影片开始时的哈蒂一个人在海边徘徊，步伐不慢，眼神无奈。
丹尼尔说他绝不会再去主动追一个女人，因为这太累了。只是他没自己想象中的那样淡定。这个可怜的男人深知让女人恨自己要比和女人相爱更能满足一个男人的自尊和安全感，但他高估了自己的无情和冷静，当感到自己反而被女人弃之的时候，显得烦躁而失态，一种强烈的受辱感觉。
“看看我和丹尼尔，我们在美德中寻找简单的生活方式。”艾德里安毫不掩饰对哈蒂放荡的鄙视。但是，哈蒂的放荡带着神秘的保守和若即若离的诱惑，这是艾德里安无法抗拒的，尽管他一次次想验证哈蒂是个不折不扣的妓女，以证明自己是正确的，但自从他陷入这个游戏之后，哈蒂却表现出拒人千里的冷与撩人心弦的酷。艾德里安的道德优越失败了，即便最后看似撒手的离开
看了四个侯麦的片子，这个最不懂！从绿光女主的角度出发，完全能理解和共情女主的行为和想法，但是这个男主很不懂啊！也许是太男性视角了。电影名字叫做操控男人的女人，难道这个女主是上帝视角嘛，明显不是啊，她曾经说，我想要正常的男女关系，但我总是搞砸。她讲这话时非常相信她说的是真心的。她搞砸最明显的是最后终于要跟男主看似走到一起了，但是她又想去参加爬梯，男主一气之下开走了。这段关系也就结束了。
她明明就有很多局限性，说操控男人有点拔高她了。反倒是男主，更像一个操控别人的人
一部有些无聊的小资电影，可以作为女性启蒙主义的读本。画面干净，情节简单。
男1号艾德里安深棕色长发，宽额深目，高鼻长颈，洒脱睿智，一种成熟男人的智性美。着一件造型别致的衬衫，晴空碧海的颜色，阔大休闲，圆角，开衩，袖口细长直筒（不知有无玲珑细密的精致小扣，如有应是6—8粒，折合处也应是圆角），往上松散多褶，呈花束或灯笼状，举动间飘逸自现。领子好像是普通衬衫领，若改成中国式立领更显古典端庄，但估计少了几分闲适。立领如果不严丝合缝总让人感觉有些假正经，很少有人能把休闲装穿出绅士的韵味。所以还是解放脖子要紧。
在艾德里安的理念里，人顺其自然似乎比与之抗衡更难，这是典型的西方逻辑，东方人主张顺应多于抗衡，这种顺应更多的表现为隐忍和妥协，当然不同于女1号海蒂的自然真实，她所理解的顺其自然是按照内心的意愿生活。比如把收藏不同型号款式的男人作为一种嗜好。中国男人都喜欢说“女人是衣服”，富贵意味着衣服更换的品牌和频率，海蒂没有任何言论，她是个彻底的行动主义者。她不是玩偶式美女
“女收藏家”别人看得昏昏欲睡，影迷竟然还没看懂，反正这个男主不太行
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