比利时导演达内兄弟（Dardenne Brothers）作品向来以关注底层人物、深蕴社会良知而为人敬重。他们的新作《两天一夜》（Deux jours, une nuit， 2014），一如往常，朴素有力，看似简单日常，却折射很多问题。桑德拉（Sandra）刚走出抑郁症，要回到生产太阳电池板的小厂工作，却发现自己将要失业。老板给她十六位工友出的选择题是：选择让她留下，还是选择每人一千欧元奖金。对于生活窘困的劳动阶层来说，一千欧元并不是小数目。桑德拉在丈夫鼓励和陪伴下，在一个周末，逐一找到自己的同事，试图说服他们让自己留下来……个体性格、社会阶层、移民、人性，各种复杂面向在与不同工友的互动中展开。
当“团结”这样的词不再时髦，全世界的工人们单打独斗，甚或被挑拨而算计着彼此，导演还是选择让女主角最后意识到自己与丈夫不是在卑微乞讨，而是进行了一场保持了尊严、也获得了支持与力量的战斗。悬念在线性人物与结构中产生，因观众与卑微者在一起，无法不去感同身受女主角悲喜交集的情绪起伏与前途未卜的命运
玛丽昂歌迪亚也算是女神级别的演员了。
这一次身陷劳工风波，老外的维权之路，也异常的艰辛。
首先还是得说说歌迪亚自身，反正是抑郁了。
一个抑郁症患者，想要找到工作本身就很难，资方有一大堆可以辞退的理由。
先扯一句题外话吧。
关于抑郁症，是不是无病呻吟，这个问题涉及专业，无法解答。但在大部分眼中，抑郁症就是无病呻吟，情商不高的体现。
其实，不妨仔细了解一下抑郁症，然后再下判断。
但个人感觉，抑郁症的产生，很大程度上还是和自己的心态有关，学会在压力山大的情况下，调适自己
最深刻的是女主丈夫。
他温和但坚持到固执地要妻子放下自尊祈求同事放弃奖金为她保留就业机会，不顾妻子随时面临崩溃的抑郁与实际瞬间崩溃自杀的事实。从鸡汤学和真爱主义的眼光来看，这是个残忍无情拜金的渣男；正确的打开方式应该是：抱着吻着说“baby不要担心一切有我你好好休息我永远爱你”。
那是懦夫或者骗子。
之所以显得逼迫，其一是现实的经济压力，但这并非无情。因为婚姻本就是同舟共济而非一人划桨一人乘凉我负责赚钱养家你负责貌美如花——其中一方可以没有薪资收入，但亦应该付出其它
电影院里看了Dardenne兄弟新片《Two Days, One Night》。边缘人物间的纠葛、高度戏剧性与极简形式间的张力、结尾前三分钟的峰回路转，一切貌似都没有变，但这部电影给我的感觉很糟。我边看边生闷气，觉得每个演员都很差劲。我不能干脆利落地说它不好，反而得花很长时间考虑为什么我会感觉很糟。这证明了它的观看价值。最令我耿耿于怀的，是故事的结尾。一个底层人物捍卫自己的经济权利，在对资本链有所撼动之时，最终还是凭借老生常谈的“良心”来行事。这造成一种失落。并非我期待的来自左派的声音。它落入了道德说教的窠臼，设置问题的同时也在简化问题，就像一本儿童读物所做的那样。
因为文化差异，我们几乎不可能完全的接收得到影片要传达的信息。如果是看国产片，每一句对白，买一个动作我们都能够很充分的解读，因为我们生活在这个文化环境中，我们可以把国产片的信息咀嚼得透透的。看外国片则不然，没太多文化基础的美国片似乎好懂一点，再加上受美国文化影响多年，所以美国片相对更好理解一些。欧洲电影或者其他小众国家的电影就更难理解了。所以，外国电影时常看得一知半解就觉得高深莫测，国产片被嚼烂吸干，就会觉得索然无味。这里没有给国产烂片找说辞的意思，绝大多数国产片是烂片这是众所周知的事情。
看完《两天一夜》之后，就想，如果能够更多的了解法国文化和国情的话，我们就能更多的看明白这部片子，片子就会变得更有意义。说这些并不是要说这部电影难懂，这里要表达的是全部欧洲电影都一样，《两天一夜》还算比较容易懂得。《红蓝白》三部曲的内涵港式深不可测，许多情节未必被法国波兰之外的观众真正明白和领略，以前我看这系列片子多半时候是人云亦云的瞎起哄而已。
如果能够更多了解欧洲文化，看得更懂就好了。
马良几近生活化而毫无挑剔的表演在达内兄弟的影片中被聚焦放大，近些年少见的以女性演员为全部视觉的大影片，人性的考验、道德的抉择、反复的挣扎在女主敏感到神经特质的脆弱下全都无声无息的消散，她为了家庭而活却无法指责别人为了自己的难处而难为她，“求你为我想想吧”“你能为了我想想吗”这样典型的抉择性语句屡屡出现让人无奈，人性和神性的交织让影片有了更多的内涵和层次，她是一个普通女工，和丈夫偿还固定的房贷、有一辆代步的车和几个儿女，抑郁症让她不得不在家休养
两天一夜：完美的剧情片 生活如此艰难，慢慢学会承担
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