一部艺术电影，又是讲艺术的电影。更确切的说，是讲当代艺术策展的电影。
从一个对策展人克里斯蒂安的采访开始。从一个酷酷的如奥勒留骑马塑像镜头开始。
斯德哥尔摩。布展是说方块是信任的场所，在此我们一起共同付责任。这种展览太学术，本来不会有人关注，女孩子主张用病毒式传播，让人们和明星一起把冰块倒在自己身上，再把视频传到网上。
他一直不能忘记自己在街上被人抢手机和钱包的事儿。他们通过追踪手机信号，居然追回了袖扣。
跟拍街上的各种残疾人和要饭的人。伴着圣母颂的音乐
现代艺术，一个框，一堆土，连进屋看的人都没有几个，还要扫地，扫地还扫掉一块，大概连策展人本人也深谙这之中的水分，说自己堆回去就行了。其实你不堆回去呢，还可以把它解释为一个交互性的装置艺术呢，体现了你不仅归于尘土，而且还是一搓跟地上的灰尘无异的尘土，一样被扫走，被倒掉。
自从上次去了外滩博物馆的面试，就感觉什么策展人，什么艺术家本人，都是凡人，都要跟凡人打交道，甚至连他们自己也表现得像自己在做的事就是骗钱的。反而是观展的人把他们还有他们的作品想象得崇高无比
在导演创作了《方形》这部电影的时候，我们应该了解一下瑞典的社会背景以及由社会背景所决定的接纳叙利亚难民的政策。首先，瑞典的执政党是左翼政党（社会民主党以及绿党），他们以崇尚和平、环保、人道以及服务型著称。不仅如此，瑞典的人口构成一大部分来源于外来移民。瑞典人的身份背景让他们对难民有一种天然的同情感，毕竟自己的父辈原来也是移民。所以，在执政党以及人口构成两种因素的夹击下，瑞典成为了北欧国家中接纳难民人数最多的国家。但是接纳难民的结果可想而知，瑞典犯罪率飙升
这片子要讲东西很多，多到我看到的就只有挑破，以及突破底线的做法，但却缺乏挑破后的思考。结尾的设计算是一种反省和改变，但是却是非常片面的和表面的。片子为了主线在多处都设置了爆破点，似乎是要给主线丰满立体起来。但又感觉导演的表达欲望过强，想表达的点很多时候却想发散开来，很多点的表达却与主线无关，反而导致主旨更加不清晰了。也许导演本不想设置清晰的主旨。或想通过一点引发连接，但很多的链接却比较尴尬和刻意。
比如野兽那场戏，想要挑破人的自保冷漠，又在探讨底线，而信任又在大家因为是秀所以信任和作为人之间的信任两个层面表现和突破。这样的多样性首先太刻意，其次信任也好其他也好，放在不同场景下不同的人之下，其实是完全不同维度的东西，完全不能具有代表性的说明什么。而这场戏的结尾又回到人们被突破后的群起而攻之。这样的所谓的讽刺手法其实真的太失真也太刻意，而且不恰当，就像一个人用了个不恰当的词来造句一样。不会让观众更深刻的去思考导演想表达的主旨，反而会起到反作用。
同理，中间采访那段戏也一样在突破
方形：有意思的喜剧片 Mourning
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