对于加拿大电影,我没有太多的了解,上一部看的是三年前的《一件幸福的事》。但是两部电影出奇地让人感觉到同样的旷野荒郊,让人物们显得更加孤立,或者孤独。就像这部电影里的三个人,两个妈妈和一个儿子,组成了一个奇妙的家庭。
Die在开头的时候说她永远都不会考虑那个法律,永远都不会把孩子送到医院,她鄙视那些悲观的人。电影在一开始就极力突出她粗俗的打扮和举止,让观众期待一个不寻常的坚强母亲的励志故事,然而并不是这样。Kyla似乎是一个和Die完全相反的母亲,很正统保守的形象,非常害羞和口吃,还有着神秘的过去。在她房间里,我们看到两个孩子的照片,然而只有她的女儿出镜,另一个男孩的金发像极了Steve。她的生活本是绝望的,直到遇见了这对母子,为了Steve新的重拾学业,她有了新的希望。
Steve的暴力和狂躁,是他的恐惧和软弱。他有多想改变现状,为母亲带来好的生活,然而他并没有那么多的办法。直到Kyla出现,他们成了一个team,他想让他妈妈开心,为他骄傲。
Die并不是不负责任的母亲,她努力找工作,打小工,相信生活会越来越好
其实我这个标题起的很大,这是我第一次看多兰的电影,因为一部电影便给一个导演下定论,也是很鲁莽的行为,但看完妈咪之后,这的确是我最直观的感受了。
我几个月前给星际穿越的评论是:“神而未神,烂而未烂。”妈咪看完,我也有着同样的想法,这部电影有着从小到大非常多的缺点让我想吐槽
或许是多兰受现代作品影响比较深,妈咪里有很多“MV风广告风”的片段,大光圈,逆光,慢镜头,配乐推动叙事,零碎的剪辑,这是我个人非常不喜欢的风格,因为它们就非常“烂俗”,是导演无能惯性思维下的产物,在久闻多兰名气之后,看到电影里充斥着这样的东西,实在失望。(据说这还是他五部电影中,这些东西最少的一部?)
与多兰在自己个人风格上的充分发挥相对的,是他对于电影基本功的把握偏弱,大跨度转场基本全靠音乐,当电影因为种种原因“不允许”多兰再用时,就出现了几次很生硬的“硬剪”,对人物的情感变化描绘也较为潦草,凯拉轻而易举的介入了二人家庭,当然叙事上的省略是没问题的,但融入二人之间,却未对三人态度和情绪的转变体现的清楚
(以下所写与标题无关,纯粹记录个人观影心历路程。)
这一部是多兰系列电影中我最喜欢的一部。
前1个小时我哭了两次,一次是她们三跳舞的时候,凯拉慢慢松懈下来一起舞动;一次是她们三拍照的时候,dolan的慢放这一次尤其的温柔暖和。
晚上继续看,我天,斯蒂夫亲母亲的时候我被触动到了。第三遍落泪是斯蒂夫自杀后母亲和他和凯拉一起去旅行,母子之间的爱,“母亲会越来越爱儿子,而儿子的爱会越来越少”,音乐响起那一刻,我落泪了。“你爱我吗?你需要我吗?”这是斯蒂夫问母亲的话
妈咪:用些许希望抗衡漫长的生活
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