电影是一种工业。不过，这种工业从来都是外行看热闹，内行看门道的。但从一种程度来讲，电影从来都是可以创造奇迹的。看到印度电影的成就，也看到泰国广告片的创意，都是让人赞叹的。
或者在《贫民窟的百万富翁》里本身就是奇迹述说着奇迹。一个贫民窟里长大的人，可以用自己命运的故事每个答案，答出一百万来。
可以想像得到此片可以得到，《贫民窟的百万富翁》成为本届奥斯卡的最大赢家，一举夺得包括最佳导演和最佳影片在内的八项大奖的原因。
大家生活中都缺少关奇迹，大家都需要奇迹。
印度的风情、黑暗、脏乱、经济都是引人注视的，可以比较的是另一部电影〈上帝之城〉，也是讲述贫民窟的故事，地点是巴西。
后来发现，此片的导演也拍过〈猜火车〉。想到在〈猜火车〉中年轻人的燥动与张狂不安，是与此片有继承的。
从必然转到偶然，最后回归到必然上了。性格决定命运。或者换一种说法，是电影最后的说法：
“这是命中注定的。”
影片的色彩不是那么的鲜亮，运用了很纪实的手法，表现了贫民窟里的色彩单调和生活简陋。大量运用了黄色色调来展现印度的独有风情。影片的色彩是根据时间先后依次变化，另外在回忆与现实的表现上，色彩也起到了很大的作用。审问和回忆的交叉剪辑中，色彩的变化就变得很明显。
影片的环境处理的很得当。展现了印度的真实风土人情。让人有身临其境的感觉。平民窟中人物肮脏的双手，破旧不堪的衣装，以及那看了就会让人闻到尿骚屎臭的公用厕所。人们都在忙着自己的事情，孩子们追逐打闹，男人们玩着所谓娱乐的扑克，看着所谓有趣的电视节目。而在接下去故事发展的顺序下，影片的环境，在不经意见，已经发生了悄悄的变化。
影片的故事情节简单但能够挖掘。这就是编剧厉害的地方。能够通过一场智力问答节目，引申出一个人生的成长过程，能够通过这个节目揭示社会的现状和种族的冲突。杰玛的每一次回忆都是单独的一个故事，而这样单个的一个故事就能够在其中创造戏剧冲突。这样一来的话，整部影片中，观众看到了许多戏剧冲突的地方，吸引观众的同时
很好看的一部电影，画面闪回、时空交错，顺畅有如行云流水。其实艺术渲染力有两种极端，一是极端夸张，一是极端内敛，贫民富翁属于后者，无论多么黑暗的情节，画面色彩始终明快，音乐旋律也是。这部影片的成功，很大程度上取决于多种流行元素的杂糅，从头至尾贯穿了幽默感，且叙事简洁利落。不堪回首的过去，难以置信的圆满结局，只有一种合理解释，it is written。
记得黑人在宣传他的纪录片《态度》时，说了一句话：那部纪录片的一切都是上帝导的。的确，人生的一切其实都是上帝导的，而我们给这部宏大的纪录片起了一个充满意味的名字：命运。
命运是什么？
命运是一位在世贸大厦工作的职员在2001年9月11日的那天迟到了，他躲过了那次世纪惨剧。
命运是刚刚结束的那场澳网男单半决赛，发挥得很好的达沃斯科竟然在赛点上双发失误，结束了神奇的黑马之旅。
命运是一个未读过书，在贫民窟长大，在电话服务中心端茶水的小伙子成了《百万富翁》的冠军。
It’s our destiny. 这句台词在电影里出现了很多次，而它的意义何止是一句台词呢？
剧情的铺设很有心思，每一道问题其实都是主人公杰玛的一段经历，准确来说是辛酸的经历。
假如没有掉进粪坑，也许他不会把那位男演员的名字记得如此清楚；假如不是母亲在宗教冲突中遇难，他又何以知道那个神佩戴的是什么东西；而更重要的是，假如不是命运的安排，他又何以与她相遇？
而很多很多，其实与问题无关，与命运有关。
哥哥的一念
比较喜剧的圆满，悲剧的残缺更让人思考，它既是故事的终结，又是新一层精神王国的起点。最优秀悲剧的力量往往不可限量，莎士比亚的《李尔王》，雨果的《巴黎圣母院》，托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》，而曹老一部《红楼梦》更沦陷了多少代的文学好青年，个个心甘情愿，只愿长醉不愿醒。
英国导演Danny Boyle就常常借助喜剧的外形讲述悲剧，比如成名作《猜火车》，色彩绚烂，荒诞可笑，但喜剧外壳包裹下的却是最为凄惨悲凉的故事。对比相同题材的《梦之安魂曲》，Danny Boyle的悲剧力量感是钝的，他不用大锤砸人
【贫民窟的百万富翁】亚尼·卡普作品，你们看懂了吗？！他哥哥才是闪光点！
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