敘事跳躍性太強，以致於在慢鏡頭的恍惚中，總有那麼點跟不上節奏。這點雖然增強了簡單故事的可讀性，但也由此增加了數段讓人略感突兀的支線，以致於為了打通這些劇情綫之間的關聯，片子的敘事變得更加錯亂，巧的是，這反倒成了片中「斯德哥爾摩綜合征」的一種映射。
全片的故事關係除了由上訴的各種跳躍性敘事串聯之外，更多的是靠步調一致的慢鏡頭進行過渡調節，這也直接奠定了片子的基調。同時這兩種敘事方法的結合與劇情一步步揭露的擰巴人物關係相互襯托，相互呼應，前者為原本混亂不堪的後者提供了映襯關係網絡的淡色底布，直接讓後者所裹藏著的絲絲血脈躍然屏上（雖然處理得並不太好，但最起碼已經將故事的邏輯捋清楚了）。
而驚豔的是，在做足條理性佈置的功夫之後，導演還在其中藏了一路揭示主基調的包袱，以被害人對施害人的憎怨為雙方關係的基調，通過與敘事脈絡的深淺搭配，延綿不斷的曲折呈現，到最後的「再見」書信達到隱喻的結尾——也由此將整個故事與這條最主要的脈絡，以及伴隨片子一路的隱喻包袱捏合到一塊
女主那句：“那天晚上，如果不是因为你……”话没说完，但是我相信男主懂了。我，是因为有你在才会去的。可是你却成了我噩梦的缔造者之一。我不相信女主的内心没有动摇过，因为他们真的离幸福很近过。两人从便利店买完东西，走在回家的路上，阳光炙热。男主习惯性面无表情，女主有点小女人的说自己走不动了，好累。尽管男主并没有什么反应，但这就是幸福啊，为什么不让自己幸福啊。最后女主怂了，跑了，因为怕自己会得到幸福，所以走了。男主瞪大眼睛说：“我会找到她，不管付出什么代价”
是今年最喜欢也最不喜欢的一部电影。轮奸犯和当年的受害者在一起，因为赎罪跟憎恨吗，根本不是的，是因为他们两个喜欢对方，说起来龌龊又软弱。都不好意思朝着自己承认。但真的就是这样的。
事发之前坐在地板上互相研究生命线，在其他男孩起哄的时候，把那男孩踢开，那个时候不是喜欢是什么呢。
“袋子太重了。”“豆腐快要坏了，你今晚吃掉吧。”“好的。”这个时候不是喜欢是什么呢。
“你盼着我死了你轻松，盼着你死了能好受，都不行。” “你快滚吧。你把事情搞砸了。”这些时候不是喜欢又是什么呢。
如同所有战争片中的性爱都是对战争的控诉一样，很大程度上无缘无故的性爱都是对生活的控诉。生活就是在释放与束缚之间永远无休止的撕扯
影片刚开始时候看似水乳交融的性爱在随着时间的深入越来越发觉那只是两人对于彼此关系上一种最“沉默”的发泄。整部影片在一种沉默的环境中进行，每个人都不是欲说还休，而是真实的闭口不言。邻居家的命案打破了他们居住地真实的宁静以及他们内心的宁静，妻子加奈子或许找到一个契机来报复丈夫年轻时和同学对自己犯下的罪刑，从而编造了一些东西，让丈夫接受调查
《再见溪谷》是对人情感中的爱恨做了深层的探讨，受众群小众，心思简单的人很难理解认同故事中的情感。曾在大学中犯下强暴行为的尾崎在多年后与化名加奈子的事件受害者因各自不幸的命运相逢，生活在一起，彼此得到救赎。而邻居杀子的恶行让这个隐居家庭收到关注，过去的种种被记者再次揭开，加奈子离开了尾崎。
离开意味着原谅。尾崎对加奈子而言，是心理创伤的源头，从那里开始，在她的人生形成幽暗的溪谷。生活一次次令她感到绝望，尾崎再次出现，成为她宣泄的出口。但人的情感就是这样复杂，即使恨
以一个复仇故事来说，它不激烈、不残酷，却由始至终都弥漫着绝望与令人窒息的死寂。
作为复仇者的受害人，没有苦心积虑、心狠手辣地设置一个多歹毒的计划。作为复仇对象的加害人，没有挣扎、抗争，而是怀着深深的负罪感，自愿地在受害人身边接受惩罚，一点点洗去自己的罪孽。它的绝望气息可以完全由那句话解释，“我们就是约在一起不幸的。”复仇者不求快感，心如死灰，只是希望对方可以不幸福；被复仇者，无怨无悔地希望自己的不幸福可以多少安慰到对方满目疮痍的内心。就像一个没有入口，没有出口的不幸故事。双方颇有默契地既不希求从中得到幸福与疗救，只是很认真地在里面扮演着自己的不幸。
电影里面很多的一种镜头就是，两个人相顾无言，或者交谈的时候，简短的对话之间，有很长的停顿和空白。给人一种很直观的感受是，两个人想了很多，有很多想说，但是什么也没想明白，什么也没能说出口。两个有代表性的场景。一个是探监的时候，尾崎已经知道是夏美作伪证告发自己，却很平静地扯着家常，大概想着这算是小小的一点补偿
“再见溪谷”爱如溪，人如谷 [猫]
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