如果说，贾樟柯的电影里一直隐匿着同一个故事，那一定是关于时间的故事。
于是，单是“时间”这个主题和“贾樟柯”这个名字的相遇，就足以令《时间去哪儿了》被镀上一层迷人的光晕。
只可惜，这层光晕终究是个幻象。
《时间去哪儿了》是金砖五国合拍的首部影片，五部短片依次为：巴西导演沃尔特•塞勒斯的《颤抖的大地》、俄罗斯导演阿历斯基•费朵奇科的《呼吸》、印度导演马德哈尔•班达卡的《孟买迷雾》、南非导演贾梅尔•奎比卡的《重生》，以及中国导演贾樟柯的《逢春》。
官方的海报上写着这样一句话：“唯真情能抵时光。”在这个晚秋时节，这句宣传语确实明媚又温存。
但治愈性的外壳之下，影片对于“时间”这个主题本身的探索，却又略显苍白和浮泛。
同样的时间主题，同样的短片合成模式，使《时间去哪儿了》很容易被拿来和《十分钟，年华老去》相比较。但显然，相形于被奉为圭臬的后者，《时间去哪儿了》无论在想象力的丰度上，抑或意蕴的深度上，都有些贫瘠。
在《十分钟，年华老去》中，对于时间的吟味主要循着两种基调
大象点映·百城首映礼
重磅推出的第四部电影
文艺电影爱好者
和全世界的“科长”粉丝期盼了两年的
贾樟柯导演新作。
它
就
是
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熟悉科长的影迷都知道，他的电影主题大多和时间有关。
他的上一部作品《山河故人》里，在时间的洪流面前，友情破碎、爱情溃败、亲情之间也隔着一道不可逾越的鸿沟，生离，死别，散发出一种悲剧的宿命感……
他执着于用镜头去描绘一个巨大的社会转型时期普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
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这一次，他启用了堪称“史上最高配置”来演绎他所钟情的时间主题。
这“史上最高配置”，到底有多高呢？
一张图告诉你！
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他请到了四位来自不同国家、在国际上享有盛誉的著名导演，和他共同演绎“时间”这个主题。
同一个命题，在不同国家的导演镜头下会被如何阐释，又会碰撞出怎样的火花呢？
不禁回想起世界电影史上那些让人印象深刻的集锦电影——2002年戛纳电影节的开幕影片《十分钟年华老去》
看了一部金砖五国合拍的电影《时间去哪了》～这不是一部商业片，而是一部文艺小众电影，很喜欢五个国家文化碰撞下的“同题创作”，打分：★★★★。
这部电影分为五个故事，这五个故事都留有结尾但又没有结局。
巴西《颤抖的大地》
巴西的故事是一部灾难纪录片。开头时男孩的父亲说听到口哨声自己在丛林深处也一定会找到回家的路。平静的夜，一场泥石流将这个家庭冲散，经过一个月，两个月。。。六个月漫长的等待，男孩在无数次吹响口哨后接受了父亲的失踪，只能用仅有的物资祭祀
其实我没看懂什么呢
可能是因为手机看的原因，太隐晦又没有强剧情的片子，我都有点恍恍惚惚地看。所以呀！以后有钱了我觉得这个人要弄个家庭影院，大屏幕！高分辨率！还有3D4DND！哈哈哈哈
五个片子，风格迥异，第一个灾难后的重建，印象比较深的镜头是所有人在空旷的广场上有秩序地铺毯子睡觉；大人脸上没有笑容，几个小孩在旁边玩着游戏；被泥石流冲毁的小镇，一片狼藉
第二个短片是《呼吸》吗？好孤独的片子啊，不是很认真在看，醉酒的丈夫，文艺的妻子，不信任的关系，孤独的手风琴，好孤单
巴西那部
拍的是时间的客观性，残酷而真实的记载着灾难，和人们挥之不去的伤痛，刻版面一般的定格画面，荒凉的冷静，让人细思恐极，“这该死的泥土总也洗不掉”。
俄罗斯那部
拍的是时间的紧迫性，呼吸与窒息，救赎与讽刺，也算是我比较喜欢的一部，冰冻世界下的苟延残喘，虐与爱，女主最后看男主的眼神，“我就是你的时间”。
印度那部
拍的是时间的无常性，羁绊与牵挂，天伦之乐下深藏的孤独与寂寞，社会底层贫民的挣扎与纯真，印度的歌舞头一次融入的这么自然，火化时候的旁白，“把我欠他的时间还给他”。这部有限的温情，是我最喜欢的
南非那部
拍的是时间的轮回性，科幻的外表下讲的仍然是被等级化、伪自由这样晦涩的主题，想当游戏的玩家，终究也不过是被更大的世界所玩弄，所谓的重生，也不过是又一次新鲜的禁锢。
中国那部
拍的是时间的疏离感，科长的片子依然是那种土腥子味，接地气，外出打工的境遇，空巢老人和子女的孤独无望，人生如戏的平凡折磨，种种的设定感觉这是部长片，却被点到为止。赵涛的气质还是那么好
“时间去哪儿了”何以永恒 何以轮回
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