看诺兰的电影总有种一直在被骗的感觉，他故意把结局穿插在各个片段，像魔术师一样以一种狂妄的方式展示了欺骗的水平。我看完很是震撼，忍不住二刷了，然后发现居然还有首尾呼应的地方（两个主角都说过：Everyone has a box以及片头的无对话片段Cobb如何栽赃给Bill让他当scapegoat）这种叙事方式在他的《致命魔术》中也有体现。剧本，导演，拍摄都是他一个人完成的，我觉得他完全配得上一个克里斯托弗·诺兰式电影的专有名词。
经常有人批评诺兰的电影在展现情感上是薄弱的。但当我们回头看诺兰的处女作《追随》时，我们发现诺兰做的竟然比之后大部分电影都强: 讲不好情感就索性不谈情感，专心做一个精致有趣的解谜游戏。我们可以从这部熟练的运用了非线性叙事的悬疑片中看到不少之后诺式电影的影子，当Cobb消失在人海中时，我们知道，一个未来的电影巧匠就这么诞生了!
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剪辑的魅力
《追随》是导演诺兰的剧情长篇处女作，是一部情节紧凑篇幅短小的悬疑片。
两条明线相互交错，并行前进，两条暗线在影片叙述外纠缠，时隐时现，直到最后一刻才浮出水面，是标准的悬疑片结构。
电影最为高明的地方自然是诺兰天才般的剪辑与结构重塑。
他首先打乱了故事的时间顺序，在多个场景的转化中，忽略了时间的先后，用场景相似性来完成切换与连接，时刻在给观众设置时间陷阱。在影片展开几十分钟后
诺兰的处女作品，忘记什么时候下载的，至今才看，黑白电影，以为年代久远，后来一看98年的，才知道刻意渲染。开始以为是个哲理剧情片，男主比尔无业游民，喜欢跟踪，但不深入，担心对别人不利，担心自己着魔，制定规则。
开始倒叙看明白了，不过以为是看心理医生。随着认识了西装革履的偷盗人柯布，做的事跟自己差不多，喜欢入室偷盗，但是对值钱东西不感兴趣了，只偷唱片之类的，还卖钱，主要是为了消遣，用屋内布局，物品等判断主任品味及特征。每个人都有个小盒子，里面是其实无关重要但自己觉得珍贵的东西
去体育场看球，却不看比赛，只是漫无目的地扫视观众。然后某个人就会引起你的注意，突然间，他就不再属于人群了，而成了个独特的人。就是那一瞬间让我无法抗拒。
二十出头的无业游民都幻想自己是作家。
闯入他人的生活，让他们重新看待事物，不再想当然。
夺走他们曾经拥有的东西，他们才知道珍惜。
他们还拿了我一只耳环，偏不成对偷，就拿一只，成心要我抓狂。
有了收入，很快就能培养出品味。
“你从不担心会被抓吗？”
“这样才刺激。”
你虽然是个贼，但也不用把自己打扮得像个贼。
2021-5-8 追随
比尔想成为作家 但是他终日跟踪别人 自己定了几条规则 不跟踪同一个人 不在半夜跟踪女人到胡同等等 但是规则被自己打破
《追随》写在微博的，搬一下
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