首先跟作品无关，好奇“言の葉”和“言葉”有什么差别，跑去查了一下字典。
【言の葉】
１ ことば。言語。「まことかと聞きて見つれば―を飾れる玉の枝にぞありける」〈竹取〉
２ 歌。和歌。「やまとうたは、人の心をたねとして、よろづの―とぞなれりける」〈古今・仮名序〉
原来这个词还有和歌的意思啊，也算是言葉的语源了。
继续正文：认识新海诚还是那部最有名的《秒速5厘米》，画面唯美，最后的歌很好听，然后说了一个什么故事呢，这个，咱们就不说了吧。。。这一部至少好好的说了一个故事
雷神小动，刺云雨零耶，君将留？
雷神小动，虽不零，吾将留妹留者。
鸣神も 少し動（とよ）みて さし昙り 雨も降らんか 君を留めん
鸣神の 少し動みて 降らずとも 我は止まらん 妹（いも）し留めば
隐约雷鸣 阴霾天空 但盼风雨来 能留你在此
隐约雷鸣 阴霾天空 即使天无雨 我亦留此地
处在城市的某个角落，高楼林立，抬头望向天空的最高处，如果在那里俯瞰所生活的这个城市会是什么样的呢，如果像鸟儿一样张开翅膀是否能更好得看一看是否真正属于这里，天空突然下起了绵绵细雨，行人匆匆，在伞下看不清表情，一直经过的那条路，同样的红绿灯路口，同样的树，同样的建筑，却从没好好停下来看一看就急行而过，这样的生活会不会有一天改变，改变的那天又会是什么样的光景…六月的梅雨季节如期到来，偶然的遇见却悄悄改变了今后的生活。雨天的水滴，走过的地方如镜面般映出倒影，水汽氤氲
"雪野小姐..."
"嗯?"
"我想我喜歡上妳了"
...
"不是雪野小姐，該叫我老師。老師下周要搬家了，回四國島，很久以前就決定了。我阿，一直在訓練自己獨自邁出腳步，即使沒有鞋子。"
"所以?"
"所以，謝謝妳給的這段時光，秋月"
...
"謝謝妳借給我衣服，這就換下來"
"可是還沒干..."
...
"那麼，我走了，謝謝妳為我做這麼多"
...
（回憶:
這便當是給自己準備的，不小心做多了，一起吃吧。
還沒有決定為誰做，不過，是双女鞋。
學老師喝酒喝得爛醉，从山手線的站台上...
隱約雷鳴，陰霾天空，即便天無下雨，我亦留此地。）
"等等..."
"雪野小姐...請忘記我剛才說的話吧，我其實根本不喜歡你...妳从一開始就似乎不招人喜歡。一大早就喝啤酒，用莫名其妙的短歌來糊弄人。自己的事只字不提，却不停套出別人的思想。你早就知道我們是師生關係了吧，也太狡猾了。如果知道妳是老師，我也不會提起製鞋的事了，反正也做不到，不可能實現，為什麼不告訴我呢？是不是說覺得小孩子的夢話隨便敷衍一下就行了？我在憧憬什麼，在愛慕誰，也無法傳達。不過一廂情願
头一次看新海诚大约是在2008年，那时候我的灵魂是羸弱的文艺青年，而肉体是个黑胖子。这一奇特的属性让我基本上只能在网上装装比，现实中遇不上遇上几个姑娘。看的头一部片子是《秒速五厘米》，这个片子出名得很，故事再不赘述。那时候我不知道要如何和人相处，看过这片儿以后，更不懂了。男女主角的捉迷藏能力简直超神了，面对面拽着手都能丢，一副不玩儿死月老誓不罢休的架势。看完以后感动归感动，但觉得爱情实在太神秘，已非人力可及啦。
因此从教育意义的角度上，那个片子实在坏透了。
秒速是新海诚最出名的片子没有之一，其中最拿来说事儿的是，“每一帧都可以拿来当桌面”。这个句法被用在好几部片子里，用得多了也就变成高级黑了。引申义是——这个导演抢摄影师饭碗抢得挺好。
后来再跟着看《云之彼端约定之所》，看《追逐繁星的孩子》，看《星之声》，看到了才发现新海诚就会三板斧：遥远无垠的天际，淙淙流动的溪水，以及忘带脑子的男主人公。他讲故事能力不足的硬伤随着制作越来越大反而变得更严重了。
来岛国出差已经是第五年了，到现在也无法完全适应早上的出勤电车。如此拥挤却又如此安静，仿佛身边站着的都是些没有灵魂的血肉之躯，让本来就已经无比孤独的生活更加压抑。
「来週から梅雨にはりそうで、昨年より11日間早くなってますが、平年比10日間遅い模様です。。。」
“下周开始大概就要进入梅雨期了，比起去年差不多提前11天，比起往年大概晚10天左右。。”
每天早上一定要看完天气预报才出门上班已经成了一种习惯，马上又是梅雨的季节了，每年的这个时候心情总有些许抑郁，就像这个无声的世界被水浸泡过了一样，走到哪里都让人觉得心里堵着一团乌云。
「もうすぐ梅雨だよね、きちんと準備しないと。和君はどう？もう慣れたでしょう、日本の天気に。。」
“很快就要开始梅雨了，不好好准备不行呢。小和的话应该没问题了吧，应该已经习惯日本的天气了吧？”
每天早上和同事的对话基本上都是从天气开始，日本的文化就如同其生活一样，总是和天气密不可分的，「言の葉の庭」可以算是其中的一个。
「言の葉の庭」无疑是我看过新海诚作品里最美的一部
“言叶之庭”极富创意的动画片 孤独至努力而幸福
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