少带点花花肠子看影片，影片就自然与心契合，那时不挑剔，也不觉得煽情做作，一切都恰到好处。这样的观影经历带来真正的愉悦。这就是影片在情感上给予的最大抚慰。
本应到此打住，但还是如题扯点题外话，这些反倒没有情感上的愉悦好玩，相反只是一些恼人的、不知所云的东西。
在某种意义上，芭洛玛和荷妮是一对镜像（刺猬），双方切实都是以“躲”的姿势隔绝于他人，形成内在自足的小世界（以刺猬的姿态）。这种镜像得以成立的基础，乃基于一种“泛人性化”的普世价值，因而在两个人的思考中，“生与死”是一个重要的范畴（芭洛玛决定在生日的时候死去；想象自己心脏病突发、跳楼、吃抗抑郁药、切腹——而荷妮真实的死亡倒是一起结交的车祸，超出芭洛玛的想象；荷妮自我防卫的、低调的生活姿势；荷妮的死亡）。在此，影片抽离了架构于身份之上的政治经济因素——阶级、收入——的对立。
这种对立在影片中表现为一种空间政治学。
首先是公寓的构造：一楼的门房与住户。楼层之间恪守严谨的分离：在这个上层人居住的公寓中
刚好在写诗评，便想起了这部电影，一直记得这个小女孩认为，人的一生是确定的，她因为无法改变早已预定好的未来，而选择自杀，她可说什么都没经历，但却一直煞有其事的思考着，我难以想象一个没有阅历的去谈论生死，虽然我们都对以报之极大的兴趣，因而影片最末的处理非常贴合我个人的想法，她看到了，死，她才知道一直以来，她对于死的理解架构在根本不存在的虚渺之中。
“刺猬的优雅”刺猬的哀伤与空间政治学
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