我认为这个电影最出色的地方是，并非某套价值观的一厢情愿的演绎，我可以明确感受到每个人的心是不同的，这个“不同”又在各自身上贯彻始终。正如每个真实的人一般。
故事1.
前女友meiko出轨的时候是不爱吗？她说了，是在性方面的不满足和好奇心。男人不能理解，或者说不能原谅她这个做法吗，不是不能理解，而是尽力理解了，努力想着自己不做她的唯一也可以，却还是会受伤。两个人都做自己的话，总有一个人会受伤，知道自己的行为伤害了男人的时候，meiko也有了受伤的心情。
哪怕嘴上说“不知道”
三个奏鸣曲式乐章：前两个故事如同改良的肥皂剧，除了摄影和表演之外均无可爱之处，或许这也是本片观众评价极高的原因之一；后两个故事开头的一大段镜头节奏极坏，如初学者所作一般，影响了我们的欣赏能力。
只要我们想一想《欢乐时光》里那么美的温泉旅馆片段，我们就能领会第三个（最好、最有潜力的一个）故事令人痛心的失败之处。（另外，设定中的病毒也像某种尴尬地硬塞到墙上只为了后来勉强发出半颗子弹的枪。）与厄斯塔什的绝望美学相比
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作者：丸豆夫（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/837489401/
其实我情绪很不畅快，其实我很想你。
天杀的，昨天一不小心抛开政治看了一部作者电影，《偶然与想象》。我那些濒死的、遗落的、煎熬的回忆就又夹杂着想象回来冒泡了。想象中的爱情以它强烈的攻势迅速攻略了我猝不及防的阵地。那些对你的渴望、欲望与抽象的思念像一滚黑黑的江水，席卷了我，蒙头盖来。说抽象是因为我并不清楚记得你的相貌了。虽然我可以用一些刻意的工笔描绘出你的长相来
bjiff 是什么让我对电影节越来越喜欢呢？电影质量当然是最重要的，（质量指能引发思考或者情感，尤其是在对比了失控玩家之后）其次是大屏吧，一块投影仪屏完全不能引起生理上的兴奋和崇慕；然后是那种短暂的集体共同感，几百人在一起能够放肆地或哭或笑或闹，影片结束之后再一起鼓掌甚至欢呼，仿佛这两个小时的暗室能够完全脱离世界而存在（因此亮灯那一刻也足够幻灭）。 说回电影，看完之后对语言的能力、交流的可能又有了一些信心，把magic放在开头好像也在说每个故事，语言的magic比爱情的magic更难得
柏林电影节评审团大奖。一部几乎每个场景都只有两个演员、靠对白和肢体语言驱动的舞台剧式电影。导演提到候麦的《人约巴黎》，确实很像。但那里的三段都是追求当下的爱情，而本片探讨的情感更多样。主题曲选用舒曼的《梦幻曲》，很符合这样的温情小清新。
本片的“偶然”属于生活中偶尔发生的巧合。它并不狗血，因为它并不夸张，而且也只是提供了下一个剧情的起因而已。本片的“想象”是指人物临时开的脑洞，它代表了另一种可能性或人物内心的情感，并没有魔法和超自然（虽然第一部的名字叫《魔法》）
【偶然与想象】保护过我们的旧世界燃烧尽了 新的血肉才得以再生
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