码头的工会是欺行霸市的组织,他是组织的打手。
这是个执行家法的夜晚,他以为组织只想修理一下那曝黑幕的叛徒。结果他成了帮凶,打手们把叛徒从楼顶推下。叛徒的妹妹是他年少时的暗恋对象。他感到内疚,妹妹在教会读了几年书,读成了一个愤青,她抱着哥哥的尸体对警察喊:这是谋杀!
其实全世界都知道这是谋杀,而且还知道凶手,但这不代表他们要做证人,他们有套明哲保身的哲学,他们大约常自言自语说:跟组织作对没有好结果啊。或者他们也常常这样劝吁年轻人,少年哦跟组织作对没有好结果。组织就是码头上的强权,哪个工人出工都由组织话事,混饭吃就要听话,反正总有一种强权能让你噤若寒蝉,埋没良知。而万恶美帝资本主义工会就是其中一种,而常常打击欺行霸巿的社会主义祖国就不会有这样的恶势力了。
但妹妹是愤青,愤青不怕死,总爱挑战强权,飞蛾扑火。她要真相,这个强权绝不容纳的东西,她找白兰度,要他做证,要他讲真话。这不可能,他是帮凶,他讲了真话,她对他的爱岂不变成怨恨?他讲真话,岂不变成另一个叛徒,不得好死?
他曾是挙击手
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马龙·白兰度扮演的特里在码头做一个小差事,被卷入一起控制码头工会的黑恶势力对一位反抗者的谋杀,一次偶然的碰面特里爱上了被害人的妹妹,在良心和爱情的驱使下,特里向法庭说出真相,工人们也在此过程中觉醒反抗压迫。
剧情很简单,简单到连意料之外的伏笔也没有,以现在的眼光看是一部极为普通的影片,但这是一部60年前的电影。
除去剧情与主题,最出彩的是演员的表演,白兰度扮演的特里即使不张口说话,从他的眼神中也能读懂一切。被害人的妹妹推开众人冲出酒吧时,脸上带着逃离一切的表情。当然少不了汽车上特里推开哥哥指向自己的手枪,白兰度那温柔的眼神和动作,恐怕不会在其他人身上看到。表演确实是一种与生俱来的天赋
本片最大的看点就是表演,为艺术的表演与当代演员为金钱而表演的眼神是不同的, 通过对比就能感觉到。
有点压抑。是比较传统的对抗,有点像不可侵犯,但是对抗缓解比较少,整个第二幕都是主角的自我救赎。 属于对抗只是点缀的自我救赎故事!
第一幕
1开头案件 就在主角心中埋下了,这时候就有need了,需要他觉醒,但他的want不清晰,人物状态:他就是跟着黑帮一起混。
其实有铺垫过去的幽灵,就是输掉的那场拳赛
2通过干活抢票牌子,主要讲的还是码头的环境,群体状态之类的。(这个时侯神父就在组织,通过人们麻木的反应来体现被震慑,还可以哟) 并且还有男女主聚合,就是有点拖沓。
结尾让我挺不爽。这些码头工人实在太懦弱了!开始看着Terry挨揍,后来又利用他,让他在重伤之下行走,还不带搀扶的。实在是残酷到家!女主和神父最后还跟那儿笑,这就是胜利了是么?那上工之后Terry怎么办,他已经两眼发黑、天旋地转的了。难道说他的使命已经完成,可以壮烈了?换一个老板,还不是一样被剥削?除非把这结尾理解成讽刺。
总体来说这部“码头风云”名不虚传。55年8项奥斯卡得主,最佳男主、女配、导演都囊括了。超牛的片子,第一分钟开始就是高潮。神父和白兰度在“欲望号街车”里就搭档过,女主也有点眼熟,是那年代标准的金发造型。白兰度说实话我并不是很迷,不过这一次的形象确实很成功。同样是拳击手,比半个世纪后罗素·克洛演的那个有号召力多了,即使我个人更喜欢罗素克洛也不得不承认。
说到主题,本片和52年的“正午”很相似。男主都是无助而绝望的,但他们都勇气十足地直面命运。甚至连女配都很像,“正午”里妻子一直在劝丈夫逃走,本片女主也在劝白兰度去西部farm,这些建议是幼稚地,逃真能逃得掉吗?
“正午”是西部片
码头风云:个人英雄主义
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