短暂出场的石挥演技超越时代，衬得旁边一个个如吃豆一般念台词的演员表演归于陈迹。评论里说他像会说话的基顿hhhhhh。
同样不落伍的是姑，嫂，三儿三个女人的美，旗袍鬈发，拼色高跟鞋，露出腰线的连体裤。演员自带风流，衣裳也添光彩。不似现在的明星，人架不起来衣裳，是衣裳穿ta，不是ta穿衣裳。
最后人情中的各种沟壑依旧如此。果然张爱玲。女主的各种谎言，与婆婆的，与父亲的，与下人的……可八方美人万般经营付给了负心人，不知是发笑还是发凉。
最后的结局……得好处的男人，受损的女人
《太太万岁》——编剧一栏上闪着熠熠光辉的名字“张爱玲”，是我观看的初衷，没想到我看到了一部“最佳古人”的社会荒诞伦理喜剧。
《太太万岁》顾名思义，讲的是关于太太的故事，放在现在应该叫做“最佳贤内助”“中国好儿媳”之类吧。影片成功塑造了一个坚强独立的女性形象——她时常用一些“小谎言”取悦帮助家人，上得了厅堂，下得了厨房；丈夫出轨，她也能为丈夫擦屁股，智斗小三儿，有勇有谋；在两个家庭之间起到润滑调和的作用，有心胸，有尊严，有做大女人的超级潜力；在张爱玲的笔下，她最终还是逃不过悲楚的人生，女性独立在最后一刻戛然而止…
但我们还是看到了人与人之间难舍的情份，以及那个年代的“小市民群像”——势利和市侩…张爱玲借角色之口也道出了作为“太太”这一角色在现实生活中经常碰到的波折，所谓“越是想好越是弄不好”，个中滋味，冷暖自知。
影片所用技法为后来者提供了诸多素材，尤其影片结局上官云珠那俏皮的一笑，我们才知道诸多后来者的鼻祖出自何方…
替打碎花瓶的女佣把碎片藏在沙发背后; 为想开公司融资无路的丈夫诓骗父亲称家里有金条; 因丈母娘嫌坐飞机不安全而谎称丈夫坐轮船; 见到丈夫出轨痕迹却藏起不声张; 为掩饰秘密交往的弟弟弟媳来过的痕迹而假装自己抽烟被呛到; 见到小三戴着自己误以为是送给自己的首饰却仍不声张……
一位尽心竭力善解人意八面玲珑的好太太，却加深了误解，面临家庭困境，最终走向了婚姻的破裂。在离婚时，却因丈夫脸上划破了口子，又耐心给他涂上红药水。
这是多么让人心碎的现实主义形象啊！其中所蕴含的独到视角和人文关怀
桑弧、张爱玲合作的几部电影之一，文华曾经的辉煌……写这部剧本时，张爱玲26，拍这部电影时，桑弧31……张爱玲就是如此的苦情，年少的她早已懂得人世间的五味杂陈，这部剧本她为了迎合市场收起了杀气，桑弧也将自己对电影语言的理解、对喜剧的诠释发挥到了一定的高度……张爱玲说的是，她只想诉说这样一个人，哀而不伤，其实张的过人之处就是她的超前意识，她笔下的事物是如此的旧，民国、上海、弄堂、舞场，却又是如此的新，似乎现在看来依然使我们身边的真实故事，不曾过时……她洞悉的是人心与人性，而这一切又放还在了权力金钱下的两性之间，这让她的文字隽永……乱世偷欢，一如她的陈词，对于像她这样虽家族没落，却仍保持着旧日荣耀的官富二代而言，外界的环境显然是她所不关心或不愿了解的，她要顽强地活在自己虚无且浮夸的世界中……桑弧的蒙太奇语言很有创新，特别是描写公司壮大的那场戏，几个招牌的变化升级便说明了一切，这简直是神来之笔……他拍的都市喜剧是好看的，尽管有一种脱离不去的哀愁
想不到那时候能拍出这么“现代感”的片子。除了各种道具的使用比解放后更牛。更主要的是人的生活态度，习惯方面，也和我印象中的旧中国有些不同。这个片子总体感觉非常放的开， 而且所谓戏剧矛盾缓缓到来，到后面越来越有某种 很壮阔的时代感。
里面的演员大都非常好，几乎不做作。在当时世界电影来看，也几乎不落后，当然了说话感觉还是现在看来的 带“台湾腔”。故事包括拍摄都挺象美国30年代的怪诞的浪漫喜剧，演技受到时代限制，但完全没有故作镇定。女演员都很不赖，不过那个男主尤其印象深刻，中国男演员少见的
气场，能被说成是中国的派克了吧。
这是我看过的最好的中国浪漫喜剧电影，解放后肯定不会有更好的，就看解放前有没有了。哎，我有生以来第一次质疑中国的社会变更，实话说，很多解放前，或者文革前的电影都很不错，比现在的好。可能那个时候人的气质，现在人学不了吧。
最后，我很好奇习惯了解放前，半封建，半资本主义“腐朽”生活的女性是怎么被改造过来的？？比如这个片子的汪漪 ，上官，蒋天流，那些女的。在这样一种出门穿洋装
值得回味的家庭片 太太万岁，好牛逼啊
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