其实主线剧情按现在的眼光看来都是套路。但这毕竟是一百年前的电影，想必当时还是很新奇。
喜欢卓别林的电影主要在于它的生活细节，在暴风雪天中的感恩节煮了一只皮鞋，却把它当作一只火鸡享受地吃了下去；在乔琪亚提出来吃新年晚餐吃后，虽然查理没什么钱，但他努力工作+用了一些小聪明，依旧准备了一顿温馨精致的晚餐，虽然乔琪亚爽约了，但在查理的梦中，查理为乔琪亚跳起了面包舞…雪天中吉姆把查理看成肉鸡那段也很有意思，很多人或许会批判吉姆，但饥饿到一定程度，体内代谢不知道已经紊乱成什么样
我感觉到淘金记是一部整体节奏上把握的很好的影片，每一个镜头都很有张力、吸引力或者是幽默感，同时它在很多细节上十分细致入微的刻画了查理这一小人物乐观而顽强对抗命运的形象，包括以端庄的姿态吃皮鞋以及之后为乔治亚挺身而出。有几个镜头和情节令我印象深刻，一个是影片一开始查理遇见乔治亚时迫于身份小心翼翼的神情，戏剧性的是乔治亚神情忧虑地与朋友聊天说到“别担心，总有一天我会找到他的”的时候查理其实就正站在她身后；另一个地方是查理在邀请乔治亚的晚宴上上演的“面包舞”
不需专门去撸电影史或是导演传记，只要把最基本的电影语言书一过，即可会出卓别林这部作品在电影史上承先启后的意义。
已知卓别林舞台剧出身，小丑最当行，联系起来即可肯定，这部电影的结构和动作都还是很戏剧的。冰原小屋、小镇舞厅、好心人木屋、小镇舞厅、好心人木屋、冰原木屋、轮船，总计就这几处场景，所以整部电影就是一部多幕戏剧。在每一幕，都是静止的封闭空间，一如话剧；仅有的街上、野外的段落，其实也是发生在舞厅门前、店面门前、好心人木屋门前，也就是说，并没有运动的镜头。同时，也很容易发现，除小镇舞厅这座稍复杂的公共建筑，有其360度的内景全景以外，两座木屋都只有半边：人物面朝我们，我们只看到的房间的一半—— 戏台上的布景，正是这样。动作方面，情节转折性的动作往往只是一次性的，而坏蛋驱赶夏洛、坏人与大个儿夺枪、夏洛假装冻僵好心人越摇他他装得越僵、大个儿饥饿致幻追逐夏洛……到最后雪原木屋在悬崖之上反复跷跷，大个儿与夏洛在其中折腾，—— 都是一再重复的、夸张的动作
“淘金记”令人心动！永远的卓别林
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