在厕所里发现纽顿哈芬镇认识的人大都是蓝血机器人，开始精彩了。老歌不错，外星人装人类以前有类似的片，豌豆里复制人，戴眼镜看到外星骷髅人等等。5个好友奥利佛、彼得死了成了空白人，正如盖瑞金开始玩笑说5剑客死了两个还能剩3个。人类科技毁灭进入黑暗时代和空白人一起生活，这么强的银河网络竟然因为辩不过盖瑞三个而毁灭，逗比。蓝血人就跟塑料人偶一样一下就断，差劲。盖瑞竟然带着四个像他朋友的空白人大闹人类地方。好搞笑，不应该杀光空白人吗？
说来有趣，Edgar Wright、Simon Pegg和Nick Frost这黄金三角的作品我竟然是倒着看下来的，最先看的是Hot Fuzz，看完之后惊艳不已，于是顺藤摸瓜接着看了僵尸肖恩和Spaced。应该说这三位出马绝无次品，于是作为血与冰淇淋三部曲的最后一部的The World's End从预告片就开始期待，到在海外上映，然后终于到了出了高清视频。
之前两季电视剧两部电影看下来，对这三位的搞笑套路早已如自己家人般熟悉，因此这部电影里同样套路的笑料和镜头快速剪切并没有让我感到多惊艳，想来三人对这点也了然于胸，于是在这部电影中加入了更重要的元素：对三人之前多年合作的一次总结。
当然前两部也是诸多龙套的反复使用，然而在终章里看到那些曾一闪而过的熟悉面孔还是感慨万千。僵尸肖恩里的女僵尸被找回来了，以与当年一模一样的姿势坐在Simon Pegg的身边，Hot Fuzz里私藏枪支的乡下老头被找回来了，成为了没被外星人复制的退休老师，糊涂侦探和连续两部龙套的Freeman一起被找回来了并且荣升五位主角之一。不过细枝末节处能看出来
此处存在着两个问题，第一个问题是：当我们经验着的日常生活日渐规整、按部就班而乏味、枯燥，我们应当如何寻找“乐子”，寻找（同样日渐消解的）意义？第二个问题是：同样，精巧和完美的电影也在丧失超越性表达的可能，那么接下来，电影该如何讲述/呈现，才能（哪怕是想象性）“拯救”沦陷的日常经验和主体性呢？
假使我们将电影/影像视为新的媒介时代最有利的表达方式而对其寄予厚望，期待它提供表达与超越日常性经验的途径，那么我们同样有理由忧心电影/影像对我们的思考/反身思考、表达和自我表达有着“反制”作用：完美而精巧的电影恰恰划定了思考和表达的界限，使我们陷入另一种与日常经验成镜像对应的经验之中。某种意义上，这类似于电影研究者和哲学家忧心忡忡的电影二元属性对立，即电影的商业性吞噬着电影脆弱的艺术性构成。流水线作业式的好莱坞影片提供了这方面的例证。事实上对上述问题的思考并不局限于对好莱坞式商业影片的批判，也不仅立足于电影二元属性的对立之上。老生常谈的理论资源和话语范式总是存在一种驯化的不良用心
“血与冰激淋”三部曲最后一部
估计也只有西蒙·佩吉和埃德加·赖特会取这种名字作系列的名称
一开始觉得就是普通的怀念过去
就像我今天晚上要去做的一样
一些老朋友聚一起，做一些以前的事情
然后开始觉得无趣时，这二位开始扭曲了。。。
剧情就不透露，反正就是怪诞
其实，觉得不如前两部可乐
希望回到过去，不代表就真的愿意回到过去
我说说我的感想吧...由于科技发展人们都被同化了，当人们脱离科技后却又感觉不知所措。而主角从一开始就拒绝同化，被科技同化，一直保持自我追求自由，在电影中可以看出他的与众不同，当人们脱离科技，回归''原始社会时“，他又带领着空白人利用去同化人类...这剧情很讽刺，讲出了我的心声又提醒了我，科技发展太快了
唯一的女主说了句点题的话，大意，“那些厕所来一发，想怎样就怎样的事17岁还挺爽的，当你面对40的时候就不合适了”。这几乎是全片主旨的朴素版。
这部非常欢乐的片子，其实探讨了人生应该如何度过的严肃问题，并且有三个层次，牛叉吧。
第一层次，人是需要为了重要的事情去奋斗的，是需要直面生活的挑战而不是逃避的，是不能只是寻欢作乐的，男主就是这点的反面证明。
男主是个loser，一个需要住院的酒瘾患者，这是从最开始就交代了的。直到最后他也终于向安迪坦露，自己其实很痛苦。当初那个晚上
世界尽头：真实！又见西蒙佩吉+尼克..不好意思，我嗨翻了。
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