马特达蒙的《极乐空间》故事背景是，五十年后的地球因污染而荒芜。有钱人在太空中修建了极乐空间居住，而大部分地球人只能在地球上煎熬地活着。有钱人建立了警察秩序，来保持少数人的特权。马特达蒙饰演的一个普通人，通过牺牲自己，而改变了世界秩序，使所有地球人享受了极乐空间的公民待遇。
一个近乎阴谋论的想法出现了。我对世界各国发展空间技术，去太空寻找适合人类居住的地方有了反面认识。
有一天真的找到这样的地方了，也是只能像电影里描写的，是地球上有钱人去的。衡量去极乐空间的标准除了金钱，不会有别的。有钱人通过全球化掠夺全世界的资源，加速了自然环境的恶化。同时，用全体地球人的资源探索宇宙，发展空间技术，给自己找后路。
浮在地球上空的富人的伊甸园真的可能成为事实。
其实爱看科幻片的人应该明白，几乎所有出色的科幻片都是某种预言。而且他们预言的往往不是技术的发展（科幻片所表现的技术很少能真的在现实中实现），而是对于人类社会发展的预言。从弗兰肯斯坦或者大都会这类的早期的科幻电影开始，我们就一直试图把科幻电影当作假想的人类学试验在做，分析判断人在某一种技术或时代环境下可能的作为，然后用来思考社会伦理，技术伦理以及人的存在等等一系列的话题。
为什么我要在这里讨论科幻片的本质？因为当我看这个电影的时候，我首先想到的是被人奉为经典的《银翼杀手》。银翼杀手的故事也是发生在LA。在那部电影中，LA被描绘成一个被亚裔占领的破落都市。精英呆在金字塔状的大厦里享受日光和优质生活。而地面上永远潮湿，阴暗不见天日。空中穿梭的飞船里不停播放开拓星际外域的广告，但是片中除了一干复制人，没有人从外域回来，也没有任何关于外域的直接描写。这个时代背景的设定是这部经典影片最迷人的地方，即使今天片中预言的星际旅行或者复制人仍然遥不可及
这个片名没有让我产生任何期待。第一感觉就像武林出了少林武当后，一帮天鹰帮天莺帮纷纷涌现；又如城乡结合部的飙车党团伙纷纷起名极速车队、疾速车队、急速车队。
我是在对这部影片的情况一无所知的情况下被拖到电影院看了这部电影的。要是早知道是马特达蒙主演我肯定会拒绝……因为我一直疑惑《心灵捕手》这种纯装B电影是怎么获得各种牛逼口碑的。
然后故事背景介绍完毕，我才发现怎么觉得这么熟悉。这个故事背景根本就是我正在翻译的阿西莫夫的《地球母亲》（Mother Earth）的故事背景。于是这部电影开始的很长一段对我来说就是对《地球母亲》故事进行细节描述，因为《地球母亲》几乎一直是在进行宏观描述。
当然，我并不认为这里有抄袭的嫌疑。借用故事背景是“读书人的事”，算不得偷。就像那些写武侠小说的年轻人，还是经常要借用金庸对于丐帮明教什么的设定，只要故事主线独立就不能算抄袭了。
《极乐空间》和《地球母亲》的主线太不同了。《地球母亲》的伟大之处在于，刻画了一幅无产阶级革命前夜的全景，却没有用暴力革命解决问题
科幻。
也许是想表达想要这个世界变得更好，但看着会觉得有些压抑。剧中创造了两个世界，一个是贫民窟的落魄，另一个则是衣食无忧的极乐空间。
每个人都向往那个遥不可及的极乐世界，出于家庭，周围环境的原因，贫穷一端的人群变得自私，野蛮，在恶劣的环境中患病，死去。与之相对的是生活在极乐空间里无忧无虑的人群，有着先进的医疗设备，享受这丰足的物质生活。
麦克起初是因为工厂里不断受剥削，因意外事故只剩下五天的生命时，想尽办法进入极乐空间而发生的一系列热血事件，打破游戏规则，不管对错
极乐空间：这个片子的桥段再一次证明确实是我想多了
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