看完之后眼前的物体失焦,甚至不知道自己喜不喜欢这部电影。
如果对女主角的生活采取“观察”的角度,那么对邻人和教授则是“观察之上的观察”,难免太有距离感。
幸运的是我很容易把自己代入女主的角色,因为修士预备的身份,熟悉的多摩车牌、电柱广告、涩谷地铁站、隔壁一户建的邻居三口还是什么呢?还是“我为何生活至今”“如何证明自己的存在”“为什么我是我而不是他她它”这种影影绰绰、幽灵一般时隐时现的疑惑呢。
“二重生活”是随机选择的,有或没有戏剧性,是不是我喜欢的故事,与毕竟是“二重观察者”的我关系不大。可尾行者的身份暴露,与观察对象发生接触时,我也感到了切身的恐慌,所以我并不知道自己的代入是深是浅。
当珠戴上耳机完全沉浸在自己研究的领域里,把身边的卓也完全忽视掉时,我知道自己还是成为不了她的。我对我的研究领域没有那样的执着和热情,所以无法付出那么多财力、时间和情感的牺牲,终究也一定拿不到93分的论文成绩。当然,当研究对象和研究工具即是自身时,研究还能称作研究吗?
这篇论文我是永远写不出来的。
教授在看到苏菲卡尔的作品后受到启发,对珠说,你去调查100个人就是社会学或者心理学的研究,哲学问题是你去深入跟随一个人就够了。我很认同这个观点,不过在这部电影中对于哲学的问题并没有深入探讨,这也是日本电影的通病,想讲述哲学问题的时候又总会变成人文关怀的东西。
稍稍了解苏菲卡尔的生平,就知道这部电影的脚本基本是照搬了卡尔所表达的“爱的缺席”与窥探交织的艺术理念。爱上父亲的朋友、母亲的离世、爱人的离去、对陌生人随机跟踪,其实都是卡尔的经历
存在本身没有意义,意义是人赋予的。寻找意义,即去寻觅那些赋予意义的人,包括自己。
但却为何生生求而不得?他人赋予的意义与自身期望的意义不符。甚至,自身对意义的期望本身,又因未来的不可知而时刻变化。生存的苦痛源于此,生存的希望也源于此。停止这有意识无意识的探寻的瞬间,其精神已被自身抹杀。生命不息,探寻不止。
片中,人人都在寻找自身的意义:因求之不得而痛苦不堪,又以另一重生活继续给予生存的希望。而教授惯以观察者身份看待世界,已长久未主观地问询自身;当仅有的亲密关系消解
无理由跟踪这件事真的很无聊…也不太能苟同:没有谎言,平等的爱的人生是不存在的,需要秘密作为喘气口。就……很自以为是吧觉得。
读书的时候,倒是做过跟踪这件事。
当时是初中,和朋友一样,喜欢看高中部的帅哥们。给我们各自喜欢的高中男生取了代号,比如五,车,蓝,朋友啊这种。叫五的是因为他在五班,叫车的是因为他有一辆非常好看的红色永久牌自行车,叫蓝的是因为他经常穿蓝色的衣服,叫朋友的是因为他和五,蓝是好朋友……
分别跟踪过。
五和朋友,居然和我同一个小区……
影评,二重生活,是戏剧还是人生?
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