1.
我时常会提到,中国第六代导演是最需要发声,也最迫切把自己的电影展现给大众的一代导演。
今天来聊聊贾樟柯。
在传记纪录片最开头,他说道:“你只要去注意到每一张面孔,你就会注意到每一个有尊严的人。”
我想,这应该是贾樟柯对于拍电影,内心深处最朴实有力的初衷。
2.
【故乡于贾樟柯】:
对于从小生活的故乡,许多年轻人拼命想要远离。在同一个地方生活得太久了,对周围熟悉的生活和人就容易逐渐开始缺乏感知,缺乏理解。
在《站台》里,那个时代,听见缓缓驶来的火车的轰鸣声
本来写的是短评,但字数太多放不下就移到这里吧。
正如片中一场讲座主持人对贾樟柯先生的介绍:他是一个导演,但他更是一个思想者。他的电影反映了他对时代,他对人的一种观察,一种思考。
片中的一些场景和对贾先生的访谈也勾起我的一些点滴回忆和思考:
1.遥想当年第一次看《小武》应该是2000年左右在街边店买的刻录VCD。
2.当年贾樟柯在音像店知道马上有一部“贾科长”拍的片子《站台》就要到货了的复杂心情,我想贾导演见到的那部盗版碟跟我手头的应该一样吧,因为我也是第一时间在音像店买到的
我在还算小,大概十九、二十岁的时候就开始接触贾樟柯的作品,很重要的一个原因就是汾阳。因为我妈妈的故乡也是汾阳,似乎我小学每年的主题都是“回汾阳”,所以听到电影中时常出现的方言倍感亲切,对其中的很多场景虽没有亲身见过,却也好像感同身受。
但这也导致了我对贾樟柯的误解。看完《站台》、《小武》还有《三峡好人》以后,我突然开始怀疑,贾是否只是在贩卖中国的破败来换取奖杯?我开始慢慢疏远贾樟柯的作品。
如果说这是一部安利贾樟柯和他作品的影片的话,我又被成功安利了。
在此之前,我对贾樟柯的认识仅仅限于出身汾阳,少年时期常常在影厅度过,好似如此萌发了他当个电影导演拍电影的想法(他好像没在公共场合说过,我自己猜测的)。
这个影片从汾阳开始讲述。贾樟柯个子不高,说话温文尔雅的,跟老家人说话还操着一口汾阳方言,很亲切,就好像我那不苟言笑的二舅。他们去贾小时候的家参观,拜访以前的老街坊。老奶奶还叫他赖生儿,就好像有一说名字叫狗蛋好养一样,这是当地对很多男孩的称呼,包括后面出现的三明,他二哥一定叫二宝
我酒量很差,却老是很喜欢拉着自己心爱的朋友,要去喝一杯;我没有看过贾樟柯的任何一部电影,虽然影评看了不少,却被这一部感动到有点稀里哗啦的。
贾樟柯是70后的人,我是80后,我的父母是50后。然而这一部片子里面有很多旧片子的片段,譬如小武,譬如站台,譬如世界,还有三峡好人里面,很多镜头和场景都和我记忆里的有所交叠。他站的位置,是彼时少年眼睛中正在发生的一幕又一幕;而于我而言,是站在那个时代的尾巴上,擦肩而过,又或者是记忆中父母对青少年时自身亲历的种种分享。但这一点点的时光错位,并没有影响到他要表达的那些情感,特别是经过他本人这样解读之后,一下又一下地击中心里最柔软的地方。
首先这些情感是关于青年时代的。有一个片段是年轻的女子,一脸稚气,在那个时代特有的空旷而设施笨重冰冷的办公室里,一个人笨拙地轻轻挥动着肢体的跳舞;还有一段是小武和一个妆容艳丽的姑娘在县城的街上走,姑娘穿了高跟鞋,于是小武试图走到街沿上显得比她高一点。姑娘调笑他,说咋不走到楼梯上去那样更高。小武就一言不发地从姑娘面前插过去
《汾阳小子贾樟柯》 这很接地气很贾樟柯
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