最后七分钟的空镜头实在惊人......
空间取代人物成为主角。
这里对比一下空镜头组接与杂耍蒙太奇的异同。
也有类似《蚀》结尾的镜头表达，不一定完全是空镜头，比如是枝裕和《奇迹》、以及《天使爱美丽》的开头，
颇有些类似于杂耍蒙太奇，但又有决定性的不同之处。空镜头组接表达含义模糊暧昧，允许多种解读方式。而杂耍蒙太奇目的明确，如爱森斯坦《战舰波将金号》第四段，敖德萨阶梯。通过婴儿车的滑落，女人惊恐的脸的特写，沙皇军队的驱逐镇压等一系列极具感染力镜头的组接，非常明确的表达出对下层的同情以及对沙皇统治不可遏制的愤慨及反抗。
以及影片《罢工》(1925)结尾，枪杀罢工工人的镜头和屠宰场宰杀牛群的镜头交替出现，构成“人的屠宰场”的经典隐喻。
杂耍蒙太奇意义表达极其清楚。而空镜头的组接，并不提前设置一个目的明确的寓意。
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再多谈一点：
蔡明亮《爱情万岁》结尾是杨贵媚长达六分钟的哭泣，静止长镜头。
安东尼奥尼《蚀》的结尾是长达七分钟的空镜头组接。
两个结尾表达出况味有相似处
说正经的之前先絮叨几句。豆瓣影评水货化的重要原因有两点：1. 感情过滥；2. 语言不准确（形容词过多，搭配怪异，重文笔不重内容）。因此看完这部电影后，想了十多分钟，整理了一下思路。思路有了，什么都好解决。排前面的影评就让它矫情去吧。
开始正经的。
结尾处是安东尼奥尼惯用的升华。这时候主角被隐去了，也可以说一直在暗处的主角显现出来了，否则这么个名字让人感觉很奇怪。
为什么叫蚀，说法不一，其它帖子有，就不啰嗦了。说说自己怎么想的。总结起来无非这么几点：
1. 最明显的两种解释，自然的和非自然的。自然的就是影片中多次呈现的水的侵蚀。非自然的，应指女主人公内心，被自己的负面情绪渐渐支配后，千疮百孔的状态。
2. 过度贪恋财务导致很多人损失惨重（股票交易所那段有交待），贪心日久就成祸害了，最终血本无归。最明显的算是投50万赚800万不知足那位。
3. 无聊的生活也应该算是一种“蚀”，是对人意志的消磨，可以从结尾一些演员焦虑的表情中得见。
结尾是理解影片的关键
既Blow Up之后看的第二部安东尼奥尼的片子。男女主对白的推拉真的超有趣，慢慢咀嚼能琢磨到二人相互之间的试探、情意的增进与浓厚。
“I don’t see why we should waste time like this.” “Neither do I.”
“You’re already here.” “I’ve been here 15 minutes.” “I thought I’d be early.” “But I got here first.”
“Two people shouldn’t know each other too well if they want to fall in love. But then maybe they shouldn’t fall in love at all.”
那本书上说，他说的是女人无故抛弃了情人后，又对新的伴侣产生了厌倦。
人的行为从不会有无故，就算是一个故意的行为，也都是出自ta的念想。
我认为不是的。导演所想展现的，是当时的人对自我价值的迷茫，是对“我”这个字眼的无法认知，是当身边的所有世界都陷入了对生活无视和无知觉的时候，女主人公对自我价值以及生活感受的追寻与探索。她寻找着活力，却似乎成了一个最不同的个体。
可是人最终还是一样的啊，那个几乎破产依旧画着小花的人，那个死在河里的醉汉，那个跟女主缠绵后依旧无望的男人
《蚀》无限回味！疏离的一片虚空
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