在2017年在洛迦诺电影节上，一部讲述黑女佣和小狼孩的奇幻惊悚片《好孩子》以黑马姿态拿下评审团特别奖，其导演正是杜特拉与其长期合作者罗夏斯。这是两人继《苦差事》后再度携手执导的作品，也是他们在影坛上获得第一份大奖。自《好孩子》获奖后，杜特拉这位巴西导演引起了影坛的强烈关注。不负众望地，他的新片《所有死者》在去年入围了柏林电影节竞赛单元，不过这次他没再与长期拍档罗夏斯，而是另一位新导演合作。更意外的是，这部作品不再是类型融合实验，也不是巴西当代故事
北京百丽宫1号激光厅，大屏幕上画面的色调基本克制到压抑，推动情绪出现波澜的，靠几段发自灵魂的吟唱。
最先出场的老祖母，像小屋里的汤姆叔叔：身为佣人，能干到成为主人倚赖；品行忠厚正直得到所有人的信赖，是奴隶时代旧庄园的灵魂人物。她的恸歌和去世像一个句号，彻底结束了老夫人的幸福生活。
举止贵气的老夫人一看就有过好日子，对地位的维护情绪渗透到骨子里，即使被丈夫离弃失去大房子，也要住在楼上靠摇铃显示自己的居高临下，没有佣人了，甚至拒绝女儿出嫁，用亲情绑架换来老有所依。
巴西应该是对“现代化”痴迷最深、用力最多、成就最大，也摔得最惨的大国之一。可以说，关于现代化，有一万种“巴西故事”可以讲，而此片选择了一个另辟蹊径的角度，讲述了现代化之梦中黑暗而难以回避的一面。奴隶制的历史，以不同的方式困扰着每个角色，让两个群体难以想象奴役和被奴役之外的相处方式，更难以统一于一个现代化的主旋律之中。白人奴隶主离不开黑人的劳动和祖先之力，却又无法忍受也没有兴趣让后者的仪式在自家客厅“原汁原味”地举办，；昔日的奴隶试图融入白人所代表的“文明”
《所有死者》一切已死的先辈们的传统
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