这部影片的拍摄画面和手法来说，都很复古，很像2000年以前的片子。镜头有意无意的拉长，比如说拍风景的时候，我就习惯的往后拖了。感觉很像我看“青春梦里人”时候的感觉。同样的，我一直觉得青春梦里人的镜头是真实的，只是没想到时隔多年，在一部上映的电影里，给的是直接镜头。如果是我有幸坐在影院里看的话，大致的画面就是捂住眼睛，从指缝里欣赏这部片子。当着那么多人，太不好意思了。
我想从影片的主线，谋杀案开始。
谋杀案的凶手，当然是主角Frank日思夜想的男的，Michelle。在黄昏后要进入黑夜前，F目睹了湖中的一切。他与那个光头炮友刚分手，走到树林边，看见湖中有两个人在“嬉戏”，他当然知道其中一个是他的一见钟情。所以他才停驻了那么久。他以为他们是认真的，这个画面只不过是两个人恩爱的画面。可是，当他看见M对他“男朋友”下手的时候，F就站在那里，什么都没做。之后，当M一个人走回岸边，收拾东西回去的时候，F躲在树丛里。看着M一个人走后，F坐在那里很久直到天黑才离开。一方面，他想理清整件事情的头绪，一方面
片子从开头起，就在构建一种“湖畔”独有的境域与时间。第一幕俯视那片停车坪的固定全景镜头，在之后多次出现，标识某种段落的起始与结束。随之进入空间的是风声、树林、沙滩，舒服的柔光，似乎是午后四点多的初夏，悠闲安宁。光着身子的陌生人随意散落，湖水的声音很清澈。
时间在这样的空间中游动，如同初始的混沌一般。一种原始的、野生的，脱离历史与社会的封闭时空逐步成形。另外男体本就有原始欲望与狂野的审美象征，比如在古希腊男人们充分享受单性别组成的社交生活，把社会变成巨大的男厕所。于是在这里，男同性恋健硕的赤裸的情欲与粗糙的原生环境变得相当的契合，这样导演可以很自在地营造他想要的东西。
陌生意味着无社会关系与认知背景。片中所涉及到的角色社会背景很少，只提到Henri是伐木工，刚跟女朋友分手，有过放纵的生活。Frank以前是水果商贩，有辆八十年代的老车。除此之外，他们的状态都呈现的十分单调。最具社会性的角色必定是那警察，他甚至不敢相信这里的每个人都不算互相认识，即使是性伴侣
操，口交，射精都拍的一清二楚，gay片啊。基佬就是随便，看到个男的不管老丑矮胖能插屁眼就行。亨利从不脱裤做爱，只是欣赏湖面，虽然以前和男人做过。亨利说自己知道迈克尔淹死人，于是迈克尔杀了他，弗兰克看到了，亨利临死前说他得到了他想要的，恐惧阻止了他遭受痛苦的恐惧。这时弗兰克真正害怕了，拼命跑，迈克尔追，碰到经常来调查飞老警探，迈克尔也杀了他。然后在黑夜的树林里迈克尔叫弗兰克，没听到声音后，弗兰克竟然叫起了迈克尔，够傻，以为迈克尔真的爱他吗，只是躲在哪里等着杀他吧
这部电影说透了同志圈的那点事，来来往往不过就是受不了孤独寂寞，走进了欲望的漩涡。
从原始的彼此吸引（外表），到性爱，到怀揣美好想进一步一起睡觉（一起生活），再到希望破灭，受伤打击，发狠退圈，最后还是忍不住又回来，循环往复，只是心态变了。而且最致命的是有时不顾“鲇鱼”会吃肉的危险警告，铤而走险。
本片用最湖畔这个封闭式的场景，再现了即使没有外来的干扰，同志圈里的人也解决不了灵与肉，性与爱这样的矛盾体，警醒不了，也逃避不开，这就是同志的生存现状。
湖畔的陌生人：欲望是一条长长的X
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-53877.html
