这质感真的太特别了，就像看到一件非常喜欢的艺术品。
里面很多做得太好的东西，把梦境拍得这么好。我喜欢画面，每一帧都很美。我喜欢里面的音乐，喜欢人物翻书的声音，走路时踩在枯叶上发出的声音，没有多余的声响，很干净清脆，很让人舒服，里面还有音乐，当时的音乐，跟画面故事配合得也很好。人物表演也很好，很记得主人公的一个镜头，他要笑但是又很痛苦，但是他完美地演出来了，太棒了。梦境和现实的交错，回忆和现实的交错，链接起来了。
我知道为什么一开始有弹幕说，意识流了
之前一直不敢碰大师作品，是因为身边的朋友总在诉说着其“神性”，所以，在自己功力尚浅时，不敢轻易去碰触，今天是第一次见识到伯格曼的风采。在《野草莓》中，梦境与现实交叠，在梦境中会感受到诡异与不适，但这些梦境又与现实暗合，没有指针的表，最终与母亲盒子里收藏的那只吻合，撞掉轱辘的马车与现实中爆胎的汽车所重合，而躺在棺材里的自己，在我理解是一个“旧我”的形象。有一句话“人之将死其言也善”，当影片中这位老人年岁已高，行医五十年，获得了荣誉博士的称号
影片开始就是主人公伊萨克的内心直接独白，强烈而明显的意识流色彩，关照内心。对于一个八十岁的老头来说，这种在死亡面前直面自己的真诚，可以称之为忏悔。已经摸着生命尽头的伊萨克，在一个获取荣誉的日子的清晨梦到了死亡，故事从此开始，于是作为一种诚实的回望——忏悔，就此蔓延开来。
一、被逼迫的——“俄狄浦斯情结”的失败转移
伊萨克决定自己开车去兰德，而不是原定的飞机旅行。他是为了用自己最后不多的时间来抚摸一下这一生，哪怕仅仅是抚摸。于是，他来到了人生前二十年的每年夏天都会去的那所房子。这所房子承载的是他的童年，但最重要的其实仅仅是一个姑娘——曾经的未婚妻“萨拉”。
就像每个精彩的故事都会与一个姑娘有关一样，伊萨克的故事也是这样。伊萨克在得到死亡的托梦后，首先的反应就是来寻找心中的萨拉。萨拉之于伊萨克远远不止是“永恒的情人”那么简单，实际上，萨拉曾经拯救了伊萨克。
从影片的暗示中，我们可以得知伊萨克自幼缺失父爱，影片只提到了他的母亲。但是从他母亲晚年的孤独以及对其众多子女的描述中
有一天我老了，孤独的一个人生活。
时常感觉不到时间的流逝，就像一具活着的尸体。控制不住地，所有的意识都向过去回溯，梦境、幻像，即使是现实里的人或物，都无不带上了过去的味道。焦灼的气息越来越浓郁。
我的儿媳，玛丽安，我不记得原来我对她说过那样冰冷的话，我以为自己只会对她绅士地说，“这是我的荣幸。”原来我拒绝了她的求助。这次换成我，我说我做了一个奇怪的梦，玛丽安马上回绝说，“你知道我对梦境不感兴趣。”
我们一路开着，来到我人生最初20年居住的地方，那里，是野草莓生长的地方。莎拉在那里摘着野草莓，她那么年轻，渴望正常的充满激情的爱情。母亲不停地管制着家人，双胞胎傻气地给耳聋的叔叔唱歌，即使生活混乱，但是仍然那么阳光美好。莎拉，你离开我是有原因的，我知道，所以你不用哭泣，我隐约地知道些原因，只是道不明。
在这时候，我被一个年轻的名叫莎拉的女孩叫醒，她真是青春可爱，就像我曾经的童年，就像我曾经年轻的家人们，年轻的莎拉。
我们一起上路，在路上，发生了一场车祸，我的古董车上又多了一对中年夫妇
看完之后大概的感受就是一个寻找缺失的爱和对过往忏悔的老人，这是一部极其私人化的电影，甚至不应该被人们过份讨论，感觉伯格曼就是拍给自己看的，将自己压抑的童年带来的影响和对婚姻的看法透过影像表现出来，是伯格曼自己与自己的一次对话。
看过《魔灯》的人都知道伯格曼的童年，家庭，婚姻是什么样的，这些主题能在他好多电影里面看到，由其是像他这种一直自己写剧本的导演，能将生活中的“痛苦与疑惑”幻化为剧本.影像，我手写我心，我心拍我片。
《野草莓》其实拍的很简单，没有透过梦境过多的故弄玄虚
性别：男 星座：巨蟹座♋️ 出生日期：1918-07-14 (83岁) 出生地：瑞典,乌普萨拉 更多中文名：英格玛·褒曼 / 英马尔·贝里曼 更多外文名：Ernst Ingmar Bergman (本名) 家庭成员：Else Fisher(前妻) / Ellen Lundström(前妻) / Gun Grut(前妻) / Käbi Laretei(前妻) / Ingrid von Rosen(前妻) / Lena Bergman(女) / Eva Bergman(女) / Jan Bergman(子) / Mats Bergman(子) / Anna Bergman(女) / Ingmar Bergman Jr.(子) / Daniel Bergman(子) / Linn Ullmann(女) / Maria von Rosen(女) / Henning Mank
“野草莓”追忆似水年华
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