黑泽明高就高在，他没有按照我们的惯常思路让具有最明显利益冲突的公司高层成为幕后凶手，而是让一个犯罪动机非常普通的小市民策划起整场犯罪。就娱乐性而言，这增加了破案难度，电影的走向更扑朔迷离，但另一方面，也使这场犯罪没有落入公司高层内部矛盾的窠臼，而成为了社会贫富阶层矛盾的直接体现。
对于残酷极端的竹内，黑泽明为什么直至最后都没有让他自述身平甚至卖惨?
这是因为这可能会引起观众对他的共情和怜悯，而这恐怕不符合黑泽明原意——竹内不是我们应该施以怜悯的对象。这部片子里
《天国与地狱》：你是我的敌人
文 和运超
导演：黑泽明
演员：三船敏郎、仲代达矢 、香川京子、志村桥
类型：警匪片
片长：140分钟
提到黑泽明这个名字，能够说出的经典显然随便也有十个八个，但拍摄于1963年的《天国与地狱》，可能在黑泽明的电影中相对比较冷，但我个人却很喜欢。
在黑泽明的黑白片中，对于那些在国际上大获奖项的《罗生门》、《七武士》、《战国英豪》几个高峰，60年代《天国与地狱》和《红胡子》其实依然延续了他精湛技艺
给我印象最深的三段精彩对白：
第一段，权藤与妻子的对话：
权藤：“你是知道的，如果我给了赎金会怎么样？我会破产，他们会把我赶到大街上。”
妻子：“你会好的，你可以另起炉灶”
权藤：“你对贫困了解多少？一间大房子，锦衣美食，你一直过着这样的生活。我能另起炉灶，但是你不能。”
妻子：“是的，我能。我不想要奢华。”
权藤：“这就是你所了解的，你之所以会说’给3千万’，因为这对你来说没任何意义，你从小娇生惯养。”
妻子：“不是那样的。你难道没看到孩子父亲是怎样的吗？”
教科书式的侦探加社会题材电影，大三段式：绑架案发生前，绑架案过程，搜寻绑匪。有别于今天的动作特效片，黑白片时代展现的人文元素特别丰满，三船敏郎的老板角色很接地气，当他坐在地上缝制箱包时，一下就让我们看到一个白手起家、勤劳敬业的老板形象，再结合其它场景中讲到他妻子是富家小姐，他靠她的嫁妆起家，工人对他的评价极高等等，可以看做是二战后日本经济腾飞初期发家致富的代表（30年后我们身边涌现了更多如此身影），他已经住在山上；但山下是一片平民窟，其中就有一个年轻医生
寄生虫借鉴下女，下女借鉴这部//舞台剧+刑侦剧，天国里的室内舞台剧机位基本不动，角色站位讲究，绝佳的室内全景镜头拍摄案例，寄生虫也是。而且开头的牛仔闯入和虫的印第安闯入太像了，都想解读成美国的劣质商品入侵日本本地了；室外刑侦剧，就有剧情的起伏更像电影的节奏。很喜欢舞厅那场戏，纷繁的人群里亦很好表现警匪之间的侦察反侦察；内核贫富之间，我们比较明晰看到了天国这边的情况，但地狱那边的内容就比较少，只有一句没空调的抱怨，就觉得挺可笑的
开篇就确立了人性的议题。让人欣慰的，也是超现实的警民配合，舆论导向。各个细节描写都非常精细，也比较符合逻辑。交易完毒品后，找试验品拍的就像是僵尸片。并不是招手即能拦到出租车，也是比较真实的。时间被贴上了封条。权胜也从权力与金钱中找到了一直坚持，同时本心善良的自己。地狱和天国都是创造出来的，竹内从地狱回到了地狱，权胜从天堂回到了天堂，内心的强大才能决定天国还是地狱。
1963年，CC标准收藏海报赏析 · 天国与地狱
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