看之前被同事打预防针说不戳泪点，可是看的时候还是会眼酸。被戳心的地方很多，让我记忆最深的是老人的衣服，类似配图中的那一身。有过乡村生活的人会见过，尤其华北地区乡村里80岁、90岁的，且很多是有一定身份（老师、医生）的老婆婆们都会穿这个样式，板正的针脚、深蓝的颜色，款式带着50、60年代的审美特色。这样的衣服于我来讲，带着一种慈爱的记忆。这种家人般的熟悉感，首先便软化了我的心。
所以当我扪心自问，如果抛弃“慰安妇”的语境，是否还会感动？我相信自己会。因为在苦难的背后
通过微博才了解到《二十二》这部纪录片，所幸的是在十八线的小县城也有上映。走进影院出乎预料的是观影的人不在少数，整个影片下来场上都异常安静，偶有唏嘘抽泣声。
纪录片《二十二》是由郭柯指导，“可否停下匆忙，最深情地凝望一次。”纪录片主要展现对在二战期间受到日本军摧残的慰安妇老年境况，通过老人的倾诉，再现了那段令人愤恨悲痛沉重的历史。
没有声嘶力竭地控诉，只有着平淡克制地叙述。本着纪录片真实客观的原则，本片极大限度地再现还原老人的生活环境，破败的房屋锈迹斑斑的锁链
2014年一部中国纪录短片《三十二》在国外上映了。三年后它的导演郭柯拿到了龙标，电影《二十二》成为了中国第一部获得龙标的“慰安妇”题材纪录片。
我们会被“勿忘国耻”四个字刷屏，但“慰安妇”这个词，似乎在我们的心中极其敏感，我们不愿提起，但每一个中国人都心知肚明。
在日本侵华战争的八年间，至少20万中国女性被迫沦为日军的性奴隶，也就是“慰安妇”。导演的前作《三十二》拍摄时全国有32位“慰安妇”幸存者，故将片名取为《三十二》，而2014年开拍《二十二》时
日头出来点点红，
照进妹房米海空。
米海越空越好耍，
只愁命短不愁穷。
一条江水去悠悠，
一朵莲花水面浮。
何时有意把花起，
你无心无意看花浮。
门口大田四四方，
半边罗豆半边秧。
秧儿得插花生得扯，
我常年丢弃哪一厢。
出门人笑我也笑，
回家人笑我忧愁。
人进大门呵呵笑，
我进大门眼泪流。
你讲你难我没信，
我讲我难才是真。
你难你有平屋住，
我难住在苦瓜棚。——九重山
其实会注意到这部电影是源于这首主题曲《九重天》，已经很久没有因为一首歌而泪流满面了
第一次在电影中感受到真正的冷静又克制的镜头感。作为一部纪录片，本片实实在在承受了该有的客观，又非常给观众主观上的心灵冲击，没有一开始就沉重的逼迫观众出眼泪，而是在受害老人敏感细腻却又平常生活的话语和不忍老人回忆痛苦的保护式的镜头中一步一步将观众拉入那种沉默无言的心酸痛苦。
全片色彩偏暗，从镜头中透出的冷穿过荧幕直达内心，这不是一击必中的坠入寒冰深渊，最厉害之处就是缓慢的渗透，而这种传达出来的力量却犹为持久，带给观众更多的思考与震撼。
整片叙事完整，转场剪合流畅
《二十二》有些苦痛应该被铭记
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