这部电影并不像我想象的那么好。感觉和看波兰斯基的“钢琴师”很像，总能感受到导演的悲哀和伤痛，却很难在电影中看到很好的表达。是不是当太了解一个东西或太陷入其中的时候，反而很难讲清楚？
很多细节都能在其他电影中看到，对东德政府的描写，对腐败官员的讽刺，都让我想到另一部电影“烈日灼人”。同样都是内敛压抑的情感，“烈日灼人”给我的震撼要大得多，而“窃听风暴”却少了一个爆发点，总让人觉得不是味道。斯大林的大清洗也是很多电影人不愿触及的伤痕，导演米哈尔科夫并没有正面尖刻的谴责什么，他只是平静的描述一个退伍将军归隐田园的生活。那个如影随形的巨大火球，像噩梦般一点点吞噬这个家庭，隐隐的不安晃动着那个平凡的夏天。很多时候，导演只是在拍风景，拍科托夫和小女儿在湖边嬉戏，拍那个拉着一车货物永远找不对方向的男人。片中的最后逮捕科托夫的米迪亚很像“窃听风暴”中的女演员，虽然目的不同，却都不得已揭发了自己的亲近的人，最后引咎自杀。我更喜欢“烈日灼人”的处理：米迪亚躺在浴缸中，暗红的火球从上方的窗口飞出去
没有人能论断历史，而只能以其自我体验历史
——歌德
分享了一个国家有关部门公务员招考的信息，瞬息之间就给删除了。不由得就想去回味一下帖子里推荐的那部电影。
大概是年少时代看了太多的《X档案》的缘故，总是惴惴的怀着一个“特工梦”。梦想着有一天能够”嘭“的一脚踢开人家大门，然后啪的淘出证件，举着枪大吼一声”Federal agent！Freeze“，美其名曰”很小就有正义感，要抓坏人！"，现在回顾，大概纯然只是想要体验一下滥用公权力的快感，至于做哪边的agent，还真是超越我那个小小的心智范围。
长大了才知道，我生活的这个城市，大部分防盗门你把脚踢碎了都踹不开，没有Federal，看不见agent，更没有小巧轻便的SIG枪
前东德“国家安全部”师从克格勃，成立于1950年2月，德文简写“Stasi”，即“史塔西”，大名鼎鼎的情报和秘密警察机构。
“什么都没做、什么都不知道……难道我们一时兴起乱逮人？若你认为体制纵容这种事，就这念头，我们就能抓你。”片头，史塔西临时看守所，那个因邻居兼好友逃往西德而被捕的男子受审时，维斯莱尔上尉这样对他说。这话给我的不寒而栗感与《一九八四》令我感到的窒息般的恐怖极其一致：“思想罪不会带来死亡；思想罪本身就是死亡。”《窃听风暴》的故事也被设置在1984年，这当然不是巧合。“1984”，因为乔治•奥威尔，可以直接置换成“极权”、“老大哥”、“思想警察”、“双重思想”、“新话”，以及“在遮阴的栗树下，你出卖了我，我出卖了你” ……《窃听风暴》用另一个故事，演绎同样的内核。那男子被连审40小时，当作为案例出现在秘密警察学校的课堂上时，一个学生提出质询：“为什么不让他睡？这很不人道。”我都替他捏了把汗，这人道，这人性，这良善，别说当秘密警察了，当臣民都不合格。果然，授课的维斯莱尔问了他的姓名
人与人之间，往往有一些莫名其妙的联系。
在政治敏感，大家都敏感的时期，人与人之间的关系不得不敏感。
这是一部难得的电影。一部德国电影，里面的人物都有一副德国脸孔，冷静，严峻，一板一眼的完成工作，过生活。
里面的那个肥胖的妓女，也有她的时间表，一分不多，一秒不少。那个高官，每个星期四，都会准时等待他所要求的约会。国家安全局安装窃听仪器，20分钟完成，同时按表。
他们的生活，与别人都不相干。
像机器一样严酷，穿得像囚犯的男主角，在电影的最后，也没有露出明显的笑容。
但是，就是这部电影，却展示了那种忠于自己良心的温情。
他被艺术家感动了，他按部就班地记录着假的报告，他劝说女演员不要离开他，他审问女演员，去偷那个藏着的打字机，他在今后的岁月里只能拆信，送信。
艺术家什么都不知道，以为自己一直没有被监控。（艺术家是有多天真啊~），直到翻遍自己的档案。才有机会去亲眼看看，那个默默帮助自己的人是什么模样。
才有《献给好人的奏鸣曲》。《献》是开始，也是结束。
但是
时间过得飞快，看完这部电影已经大半个月了。当时曾想着要为这部电影写点什么，可刚看完的激情一过，这个念头也就不再执着。但是男主魏斯曼的一双眼睛却毫无征兆地栖身于脑底，常在我一转念间与它相遇。这样的一双眼，早年在《沉默的羔羊》里汉拔尼医生那里见过。瞳孔幽蓝，目光深邃，似乎拥有者超人类的能力和智慧。与它对视过后，它就会像一对探照灯，在你出其不意的时候，从你昏暗的心间掠过，不由得停顿片刻，发一小会儿呆。
我看国内电影，几乎不挑导演，只管是不是自己喜欢的演员；而对于外国片
“捕片捉影”之《窃听风暴》
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