这部电影挺有意思的。
讲了外婆、女儿、外孙女三代女人的一生。
外婆是民国时期江南水乡一家酒坊人家的女儿,她出生时她爸给她酿了一坛女儿红,埋在墙壁里,打算她出嫁时给她做陪嫁。
结果,她订婚后,就和家里的长工好上了,还怀孕了。
外婆就被夫家退婚了,她爸赶走了长工之后,气病而死。
外婆一个人生娃+经营酒坊,终生一个人,等着长工回来。
长工跑去台湾了,另外结婚生子,直到外婆生命的尽头,才回来看她。
(长工无法回来肯定有年代因素上的客观阻碍,但是我觉得他其实是不太想回来
尘封几十年的女儿红,亦是尘封几十年的中国,终究迎来了开启的时刻。
一坛女儿红,关联了三代人的命运。封建,内战,解放,文革,开放,小人物的背后是时代的洪流,无不裹挟着前进,个人的悲喜也带有时代的烙印。女儿红开坛的时候,也是新中国腾飞的时候。
影片类似于茉莉花开,三代的人命运看时代的发展变化,著名的著作都能从个人身上发现时代的变迁。
三代女儿的故事,花雕的执着自我与强大内心,秋妹的无尽抗争与无奈逃避,陈飞肆意无羁与懵然无谓。一坛女儿红,贯穿三代人生。九十年代的影片,诚然在时代感的表现上有些标签化,可能在九十年代来说这样时代背景的表现不是那么大众,甚至是突出的,但是细节场景的处理,对人物内心的表现,还有比较能够深入人心的。并不喜最后结局花雕病好,陈阿藕归来的圆满大结局,生硬的宣扬那坛70年女儿红在花雕的心中的位置。这样只让整个故事缺乏了想象空间,缺乏了生命力。
很多人觉的花雕的一生苦等是个悲苦的故事。我觉着这并不是一个悲剧故事。
花雕无疑是幸福的,已然为她的苦等找到寄托。在较好的家庭背景下培育她乐观的态度,强大的内心,有着自己的信仰追求。影片很多细节都真实的体现了花雕独有的自信感(这是我自己愿意的呀,这房子本来就是我的呀,这是我们娘俩的事),周迅饰演的少年花雕也正好体现花雕少年时期的性情。对周迅的印象还停留在《李米的猜想》中,看了《女儿红》发现周迅分明给人一股纯正的骄傲感
准确说最后其实回来了,但人生早已错过,他所有的年华,都已经给了别人,只是在叶落归根时,弥补一下遗憾,来看看她。他是她的一辈子,她只是他的露水情缘。
故事不算新意,但演得还是颇有些感觉的。想起以前看过的一部老剧,丫鬟等少爷(当兵去了),等到白发苍苍,变成了老婆婆,才知道少爷早就牺牲了。少爷留了很多信给她,直到牺牲前一天还在写。老婆婆临死前喃喃地说:等一辈子算什么,我想等他下辈子,下下辈子
是啊,这样的等待,一辈子算什么,生生世世又何妨?
而郑阿藕,情况不一样。前期
《女儿红》——没有对错,没有悲喜
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-15888.html