过年的时候曾于某个晚上与YANYAN步行晃荡着回家，3月份的天气仍是凉凉的，我们路过熟悉的街道，但满目的建筑似乎不和我们记忆的凹槽。YANYAN说我们的记忆好象是会随着建筑的倾覆而瞬间失散的。也许是这样。至少我费劲地想依然无法忆起那儿从前是什么样子。
和河马去寻我们从前吃过的学校门口的小摊儿，在那胡同里转了许久，是找不着熟悉的味儿了。那些记忆里的味道，都乘着UFO飞走了。
如果每个人的一生是由琐碎的记忆片段构成，那无疑，我们是在永久地流失。当记忆的载体不见，记忆亦随之倾覆，也许被扔在脑袋里存储垃圾的角落，但是是无法被激活的了。
中国处在一个新兴建设的时代，每个城市都在修路、翻新、盖房，那些墙壁上用红漆写着“拆”字的破旧房屋、那条被围栏护起即将成为轨道交通N号线的道路，也许是我们的童年或者少年。
我站在屏幕之外观照贾樟柯呈现的中国人的生存困境，我不敢说什么，无论说什么都觉得有隔靴搔痒的意味，我以为，他始终是一个寻根的导演，探索的是城市之外那个更大的更广阔的中国人的真实生存空间，不加修饰，没有绚丽的黄金

《三峡好人》让我回味了很久。
这个世界上的电影大体有两种回味。一种是实在拍得太好，电影演完了，每每回忆起来，越想越好，所以就绕梁三日，回味悠长了；另一种是电影中有太多让人迷惑不解的地方，在看电影的过程中没能完全明白，所以电影结束后拼命回想，想搞清楚究竟是怎么回事，这也是一种回味。弄明白以后，如果这些对细节的解释加深了原主题的深度或者更好的解释了人性的发展演变，那么很有可能就继续回味下去，成为第一种性质的绵长悠远；但如果细节、疑惑虽然解释清楚了，可对深化主题刻画人性没什么太大帮助，那么回味只起到了把故事补充完整的功用，完整了，故事终于结束了，回味也就终止了。
我对《三峡好人》的回味，就属于最后一种状况。
整体说来，这部电影算相当不错的。立意高，象三峡移民这样敏感与沉重的现实题材，目前中国大陆的电影实在在太少了。数数近期的大陆电影，《夜宴》、《黄金甲》、《云水谣》、《疯狂的石头》、《大电影》等等，最终好坏不说，但在起码在历史责任感上它们都应该向《三峡好人》致敬

不知道是什么原因,选择了三峡好人来陪我一起过中秋,在我异国的窗口是看不到月亮的,映入眼睛的只是节茨鳞芘的房子,低矮,脏乱的,毫无秩序可言,它们在夜里并没有星光熠熠.我所居住的这一带并不算马尼拉的贫民区,在楼前街道尽头向左转,你会发现别墅群,那里有一种阴凉的气氛,它们庭院深沉,墙面上贴满青苔,让你联想起小桥,流水,人家.
走在喧嚷的街道上面,你可以看见人们以丰富的姿态生存,有些尚未成人的孩子,他们利用堵车的时间,穿梭在街道间,向司机和乘客兜售商品,我从来没有看见过他们的交易成功,也没有购买的意愿;还有些人专职守在移民局门口为外国人带路以赚取小费,他们有必恭必敬的态度,通常得到你肯定或者否定的答复时,会露出天真笑容.在马尼拉,有很多生活条件恶劣的人,他们成群的结集在天桥下,马路边,大部分无所事是,看不出来在从事什么活计,剩下的人全部在卖糖果和烧烤,由于他们,整个马尼拉都弥漫一股腥甜的味道.

三峡库区的城市和城乡接合部浓缩了中国城市化的缩影：摧毁和重建同时进行，集强大的建设力和破坏力于一身，土地被各种粗糙聚合的东西随意的填充着。在镜头里，一幢幢废弃的工厂与建筑，既是异化的，割裂的，非对称的；也是贪婪的，欲望的，机会主义的，同时也提醒观众请不要忘记巨大的社会流动和渺小无助的城市边缘人。他们今天在这里，明天不知道要去哪里，感情和家庭对于他们而言，是抽象的。在机械的工具式的生活表象之下，他们依然有自己的故事。
男主人公韩三明的身份是混沌不清的，不断变化的。他似乎曾经是一个并不贫穷的山西煤矿主。他是以一个找寻者的身份来到奉节，来找自己花三千块买来的老婆和十六年没见的女儿。到达奉节之后又变成了摧毁者和旁观者；成为民工队的一员去摧毁着废弃的建筑，而这正是他老婆从小生活的地方；在这期间又成为了一个破产国营厂女职工和一个街头小混混的朋友，见证着他们的被迫离开和被殴致死。影片中的韩三明始终是被动的，生活总把他带到不同的地方，让他去见证／经历建筑的轰然倒塌和船只的缓缓离去

电影课的作业搬运之，不过也不是严谨的学术写作，纯记录我自己胡思乱想。//
《三峡好人》是贾樟柯于2006年放映的电影长片，讲述了奉节县城由于三峡大坝的修建被迫全城拆迁移民的背景下一个男人和一个女人分别来此寻亲的故事。本片情节冲突并不剧烈，导演构造了一个独特的底层视角的美学时空，强化情绪而淡化事件是它的特色。它不是一部严格意义上的剧情片，导演本人在一次对谈中曾坦言：“我一直觉得生活或者生命的本质里没有那么多事件，为什么一定要在电影中浓缩那么多事件？可能有的电影就是状态性的

看了一点，我就想打五星。这不是电影，这就是现实生活。2006年，我6岁。对我们村以外的世界都没有感知，更不要说县城，市，省，中国了。电影里到处都在建设，拉着废料的卡车，客轮上的人们，我更愿意相信这是纪录片。
我更愿意喜欢这种类型的电影，它们让我这个00后了解了我未出世之前和懂事之前，对世界懵懂之时真实的世界，真实的中国。
现在的电影卖票房，这是电影的繁荣，也是电影的一种悲哀。电影不能只唯利益至上！它应该给人的思想带来养料。如果只唯利益至上

《三峡好人》欧美大师在三峡地区借尸还魂
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