看完河流 觉得蔡明亮可能是哥女性主义者。他对于父子同性恋家庭中的女子悲惨的遭遇的描写竟然是如此深刻犀利。
开场 工作场景得女性 重复着一日复一日的对白 通过同样的红色饭盒判断是一家人。一开始我们以为开车来接她得是他丈夫 他们两人非常恩爱 女人还夹菜喂开车的男人后来我们发现这个男人是她的情夫后来发现女一个屋檐下女人和丈夫分居 女人在床上看着A片用振动棒自慰 再来我们发现情夫其实对她并不好 再次推翻结论 在莱我们看到情夫冷漠态度以及电视上播放着A片的淫叫声 再到女人求欢的动作

导演擅长利用固定镜头，很有意的去构造空间结构，空间与人物以及人物与人物之间的关系。例如电影中有一场戏，男主住院后，父母前来探望。在上楼时，父亲已经在电梯里，等电梯门关一半，母亲才徐徐而来，夫妻两人对视一眼，就再无言语和动作的交集，两人站的位置也很远。在这里，导演通过演员调度，出了让观众看到了夫妻两人之间存在很深隔阂，心理距离拉远，这个小小的站位细节，可以让观众更好的理解电影叙述的故事。接下来的镜头是一个固定镜头，景深很深，有前中后景之分，前景是男主坐在椅子上

其实蔡明亮的电影基本上都看过了，或是囫囵吞枣，或是细嚼慢咽，潜意识地想深刻了解一下这位独特的导演，又或者希望能从片子中得到一些东西。------电影这东西，或者是带给人暂时的视觉上的冲击、快感---这是最低级的标准。又或者有些深层次的收获，通过它使人在精神层面得到一些启示和帮助。
灰暗、阴沉、压抑、憋闷的电影看得太多了，蔡明亮不是独创，说整部片子里没多少对白，沉闷冗长的镜头，如同嚼蜡的情节，这些表面上其实都不至于受人诟病。许多类似的电影虽然让人十分痛苦，但痛苦得至少会给人一些实质性的感受----无论是积极的还是消极的。电影本来就是一家之言，单纯从思想的健康正确积极与否来评价它，显然太过狭隘和无趣，更加没有生存的土壤。所以思想成熟些的观众，但凡能够忍受这种折磨的人，看看倒也无可厚非。至于能否有些裨益，就不必苛求了。各取所需，仁者见仁，各安天命罢了。从这个意义上来说，观众总是没有错的。
那么导演呢、？既然拍出片子是给人看的，既然或是追求商业利益，或是致力于灵魂探索、境界的追求

我不推荐别人看蔡明亮的电影。就和老不读《三国》少不读《水浒》一样，冗长粘稠阴暗沉默的大烂片先会在一个多小时的时间里折磨虐待你的视听感官，之后如果你像我一样内心有浓重的悲观主义情绪，你还将长久地丧失对生活的热情，就像每天仅有的食物是一片被虫子啃过的菜叶子，你先感到恶心，然后无谓，然后麻木。

但我们总要去面对事实的真相。

《河流》，来自1997年。

女同学和小康在新光三悦百货门口的邂逅，一番寒暄，故事由此展开。

小康玩票地做了一次临时演员，他扮演了许鞍华片中的浮尸。从青黑色的河流中爬出来，他患上了怪病，他扭伤了脖子，身体还飘着腥腐的味道，女同窗可以洗干净他的身体，可脖子的疼痛如跗骨之蛆。

留着仁丹胡子的大肚子叔叔是小康爸，这是我们在小康从摩托车上跌下后才发现的，在这之前，小康爸去过同志三温暖，他挑逗了里面某个年轻的小伙子，然而未得逞。

小康妈徐娘半老，在饭店做服务员，她爱岗敬业，爱吃榴莲，爱儿子爱家庭也爱和中年男子偷情，因为小康爸是个同性恋。从生理与心理角度

蔡明亮啊……原来从这部片子你就让我开始怀疑时不时我的dvdplayer坏了
……好几处是几分钟镜头没有任何变化……
意外的看到陈湘琪和许鞍华，呵呵

“河流”胡言乱语一段蔡明亮带给我的观影时光
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