仲夏夜，带给人无限的遐想，不仅是主人公们渴望去，荧幕前的我也充满了想象，但说到底我知道这是一部恐怖片，不会对美好有太多的期待，期待更多的是这样一个美丽国度，没有黑夜时节的恐怖如何呈现。当汽车行驶在通往目的地的道路上，镜头俯拍拉向前窗此时呈现出的是汽车倒立在地上行走，占据画面的上半部分，天空则是被死死的踩到脚下，这种镜头的使用让一切正常的天地不在正常，这里的法则有着不同于世间的正常法则，同样也暗示着人物的悲剧。跟随镜头我们来到了这个遍布着花草的美丽世界，这里女孩带着花环

《仲夏夜惊魂》和《遗传厄运》的观感，真的很不一样。
观看《遗传厄运》时的感觉，像在往锁孔里窥视，观看房子模型里玩具小人们上演的一出戏。大部分的惊悚都发生在较为幽闭的空间，房间阴暗，门与门之间的距离很近，恐惧和无法逃脱的感觉蔓延在壁炉前，在天花板一角，房梁，或是午夜的床沿。
我们离他们很近，能看清哥哥发生车祸怔在原地时脸上的一滴泪，妈妈汗湿的头发紧紧贴着头皮和脸颊。这样细致而高参与度的观察者视角让《遗传厄运》的惊吓程度达到了极致，就像四下寂静时车后座突然响起一声弹舌。

这部电影不算很喜欢，因为它声称恐怖片却没有满足我的类型诉求，不过还有一些值得喜欢的点:
影片前面部分，女主等人坐汽车前往小镇的路上，是一个180º倒转的镜头，预示着他们进入“地狱”，不过，是一个在人间的地狱。只是出没的魔鬼不是“魔鬼”，而是跟你我一样的人而已。
《仲夏夜惊魂》或许是一部概念先行的电影，导演应该是想打破过去恐怖片常常发生在黑暗的固有套路，让恐怖发生在白天，而且一直保持白昼。
过去恐怖片常常发生在黑暗当中，大概是因为黑暗营造了未知的氛围

《仲夏夜惊魂》比起电影本身，更想分享我的观影故事。
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