俄罗斯音乐响起,不论悲凉或者欢悦,总有别样的幽深。是沉沉黑夜,纷纷白雪,坦荡、寒冷的高原,是从地底苦苦收集了每一丝温暖终于抽拔而出的庄稼之耕耘、之收割、之酝酿、之荒唐醉酒。苦难是深沉的,欢乐是深沉的,这里没有清淡的东西。只有人心的宽广足以承载这份醇厚。
我看到自己的童年,我熟悉那种冬天,那些干燥而清脆的感觉。那些砖头暴露的厂房,过道狭窄的居民楼,塑料膜围起来的理发小棚…我熟悉它们正如我熟悉自己普通话里坚硬浑浊的东北口音。
唱着《三套车》的钢厂女工,眼角斜飞鼻梁高挺的漂亮老娘们儿。她神情激烈地朗诵婚礼赞辞,她毫无畏惧地随恋人为留住女儿奔波,她争执到伤心处,就高昂起头来甩下戳心窝子的话。而最后会给出拥抱。和她那非要给女儿打造钢琴的死脑筋冤家一样,和他们那群非要留住那两柱老烟囱的工友们一样。这群守着90年代日益废弃的老工业区的工人,就像那些守着永远荒芜的西伯利亚原野的农民一样淳朴。容易愤怒,更容易感动,不怕撕破脸皮,也不怕袒露心扉。他们惯于以强烈的情绪相互塑造。
演员们下了苦工,听得出来
不得不说,这是一部观影门槛有点高的影片~个人十分喜欢全片昏暗的色调,喜欢每一段听起来很冲突而又恰到好处的配乐,尤其喜欢看起来能够治愈强迫症的标准构图,可以说我喜欢每一个独立的镜头,但却没有爱上整个故事。当看见两根烟囱被炸掉的画面时,我能意识到这也许才是故事,然而我却感受不到!我看不清的,是那个时代。
虽然我的确没有为人父母,没经历过国企改革和那一代工人阶级的过去,但个人始终认为,优秀的影片应该跨越时代、地域和背景来触动人心。然而本片在这一点上似乎有不同考量
看得比较晚,或多或少都听到过关于这部片子的风评,几乎没有例外的都是好评。所以是抱着比较大的希望来看的,但是整部片子看完之后整个人就是空洞的难以言状的失望和愤怒。不吐不快。
先扬后抑,先说一下实在是为数不多的值得表扬的地方。秦海璐的戏路之宽令人咋舌,看过几部她的电影之后感觉她就像一块海绵,任人揉捏都能完美地展现各种风格,很好地把各路人物形象完全吸收带入,真的不可多得的好演员,感谢她选择演艺事业。还有电影镜头的处理,也实在能看出来是下了功夫费了心思的,色调淡淡的黑色幽默风格
离影片结束还有近一个小时的时候,我就知道,那架钢琴一定会做完,音色还会很美,但女儿还会和妈妈走;同样,我也知道,大家会为那两根老烟囱群策群力,惋惜哀叹,但老烟囱还是会被炸掉。
我们其实改变不了什么!
我不得不承认近几年的中国文艺电影的数量在增加,众多关乎民生、关乎生存、关乎理想的影片如同雨后春笋版大量涌现。但说实话,我能够看的上眼的没有几部。这部《钢的琴》没有想象中的那么的好,豆瓣、时光的评分却出奇的高。我不得不怀疑期间有市场运作的成分存在。毕竟这部电影是完美2011年进军影视娱乐市场的力作之一。作为一个曾在完美工作过的非资深员工来说,对于这种完美管用的大规模的市场炒作加第三方宣传(买账号刷票)等行销手段,已斯通见惯。
在我眼中《钢的琴》整体的感觉比起2009年的《我的唐朝兄弟》差之甚远。电影中运用了过多的符号化的元素看着很带劲,但看完后琢磨一下就会觉得很别扭,那些符号似乎成了一种刻意,我不知道他是为了怀念,还是为了讽刺,或许两者都有吧
像郭利斯马基那样开始,像库斯图里卡那样结束。对于《钢的琴》,这是目前我能想到的美誉最强音,同时也糅合了出现的多方评价。但对导演张猛来说,这样讲又似乎攀亲带故的,有点捧杀之嫌。按照张猛的阐释,《钢的琴》的核心情感简单得很,它跟战后意大利新现实主义电影很近,无非底层小人物,悲喜间露出了无奈心酸。像《偷自行车的人》,儿子跟在父亲后面,寻找那辆丢失的自行车。《钢的琴》里,父亲要给女儿一架钢琴,木做的不行,偷琴也不行,最后只能拉上一帮人,回工厂里造钢琴。所以,不管父子还是父女,有些东西是不能用理性逻辑去判断的,而是必须去体味。如果你去质疑构架剧本的合理性,就像不相信那架造出来的钢琴,那么,《钢的琴》就不会为你而鸣。
在陈桂林努力去争取一架钢琴的背后,他好像是要维护家庭,争取到最后的一丝希望,把女儿留在自己身边,看她快乐,自己也能快乐。但其实,那跟极力要找回自行车的父亲没什么两样,他们最终要维护的只是完美的父亲形象。在儿女面前,父亲不想承认自己有做不到的事情,哪怕是不行本身
8.4/10
前情提要:这学期的视听语言课我真的很想认真听,但因为要考研所以一般不听。今天上课龙标出现,老师带我们粗略地拉片,可谓克服不了的诱惑,于是这节课放弃了学习。
【镜头】
镜头之间充满了矛盾和冲突(音乐衔接转场,前面的欢快和后面的偷盗之事反差巨大,黑色幽默感十足。//婚礼+钢琴的完工是高潮,之后紧接着葬礼…)充满思考性
1)固定镜头
人物动态表现和黑色幽默对话(工友对话/父女对话:父女对话的镜头一开始是父亲视角
【钢的琴】我们,有困难要上;没有困难,我们创造困难也要上。
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