业余-影像
业余-影像无非是在消解专业-影像的权威性。帕纳西首先作为出租车司机，其次作为曾经拍过电影的导演（而不是正在拍）放置了那四个摄像机：分别是置于仪表盘上对着车厢的偏左、偏右各一，后座前，置于后窗正对前窗。虽然对于前两个，他尚能做方位调节，但他放弃了将机器拿在手里自主拍摄的权利，那些镜头就好像是出租车这个机器拍摄下来的。另外，是来自于盗版碟商用帕纳西手机记录下的车祸男子的遗嘱，侄女用卡片机记录下的车外场景，还要一处观众未曾看到的影像：朋友用楼道摄影机记录下来、转存在ipad上的那段打人影像。
整部电影全部由上面这些业余-影像构成。里面的人既是被拍摄者，也是拍摄者。甚至充当了导演，比如侄女在拍摄叔叔的同时，讲述的关于邻居的精彩故事无疑已经具备了一部电影的雏形，而她对捡垃圾男孩的发现更成为她完成电影作业的素材。她被拍摄，她拍摄，并引导拍摄的发展——她让男孩去还钱就是一点。
虚实-影像
小女孩让男孩去还钱的目的，不仅是出于拾金不昧的道德要求，更是出于自己的私心：她要拍一部可以上映的电影
我认为看电影主要看电影导演通过镜头、台词和画面想表达的希望我们观众去思考的东西。这部《出租车》就是让我们去思考整个社会面对犯罪应该采取的惩戒方式，或者是伊朗社会需要做的改变，亦或是面对伪善的统治阶层对民众从小就开始的教化，我们应当去思考这其中的合理性。以上的几点展开了来讲都是巨大的哲学和社会命题，在这里我们不讨论它们，只讨论这部电影。
我不认为这部电影在电影艺术方面有什么更新颖和更值得谈的地方，当然，这很可能是我的见识太浅薄所致。纵观整部电影
《出租车》2015，恭喜导演顺利穿越火线
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-27872.html
