宁瀛《北京三部曲》的第三部,也是先看的一部,力道很足,原汁原味的京腔,听得我是笑不拢嘴。全片无论是背景还是角色,丝毫没有表演痕迹,看着片头的三个名字“韩三平、王中军、王中磊”,很难想象,他们也要有如此原色的一面。
片子应该是99年的,片头的广播里面提到了轮子功,里面的公安还没有换铁灰制服,99年的北京那时候感觉还是蛮前卫的了,现在看起来,仿佛远远不止相隔12年这么短的距离,北京变化太快了,灵魂的行走根本跟不上这个速度。内心只有焦虑,人要么居高临下俯视周边P民,要么堕落,要么愤怒。夏日暖洋洋?这种暖都是煎熬煎出来的,而且还是地沟油。
怪谁呢,原来10多年前人们就变成带着面具的行尸走肉了。只有欲望没有交流维系的感情,必然争吵,必然没好日子过。就这样过下去吧。
宁瀛并未参与变革,如同她实际上从未参与’第五代’的活动,尽管她有权利成为其中一员。”
——让·米歇尔·傅东《向宁瀛(中国)致敬》
我们早已提及,第五代与第六代的本质区别在于对待与把捉现实的不同态度上。
第五代导演在WG中成长的经历从外在与内在双重遮蔽了他们透析现实的能力。
从外部来说,政治话语将现实改造得面部全非,口号与运动将真实潜留在底层。
从内部来说,感知方式仅系着外部实际的变化,丧失了准确把握与定位的能力。
真正的影像真实从未在第五代的作品中
夏日暖洋洋——一部被时代抛弃的小人物的悲歌
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