如果一部电影中，好人一开始就是好人，那么后面让他做出英雄的行为相对容易，观众也容易接受。如果一开始这个人是个小人物甚至烂人，如何循序推进一个人的转变就相当有讲究，比如功夫里周星驰的变化，就有些生硬。无人区里的徐峥饰演的角色，是角色与环境互动的一个非常好的例子，一个无良律师是怎么走上一条挺身抗暴拯危扶弱的道路的？
这全片出现的所有人物中，徐峥饰演的律师角色最容易令观众有代入感，其他的人都是属于无人区，唯独他不是。在无人区这样的法外之地，他是个白领，是个戴佛珠的人，是会说“时间成本”这样时髦概念的人，也就是最接近院线观众衣着、品味、身份和价值观的人。他与无人区众人的互动不断推动故事的发展，这个人物的行为其实一直在不断变化，但是他的每一次行为都伴随着环境的刺激和氛围，让他的数次行为都有相当的感染力，这一点殊为可贵。
出场的第一次交锋，是在法庭，徐峥在法庭游刃有余，这个是当行本色，值得自己把新锐律师两个字涂抹成著名律师，这是在白道上，场面完胜了。在小酒桌上，和隼贩子老大就尾款纠缠不清
所谓“无人区”，是指荒无人烟的一个地方，在这里法律不被重视、人性濒临灭绝。电影《无人区》讲述的是一个自命不凡的律师潘肖帮助鹰贩子打赢官司，鹰贩子没有钱支付律师费用便用红色轿车作为抵押，开着新车上路的潘肖在路途中屡遇艰险，不但与拉草料的兄弟发生冲突，又被黑店加油站宰了个精光，最后被迫帮助妓女逃脱，又撞伤了由于汽车抛锚而截路拦车的“黄渤”。在潘肖的这一路旅途中，观众逐渐颠覆了以往对人性的认识，所谓“无人区”正是这样一个灭绝人性的地方。
影片开头就以画外音的形式讲述了一个寓言故事，人是由猴子演变过来的，两只猴子可以相互合作，一个偷桃、一个盯梢，这间接讽喻了人的行径。然而潘肖在结尾要与鹰贩子同归于尽之前说了一句话，人和动物的不同在于，人会用火。这既与开头形成了呼应，同时又借此表现了在这个冷酷黑暗的社会当中，人的心中还有着一团炙热的火焰，这是人性之火，是人性光辉。随着火焰熊熊燃起，漫天飞舞着钞票，没有人捡起，没有人争抢，只是静静看着红色的钞票在地上变得泥泞。这一刻，面对人性释放出的烈火
似乎是黑色幽默片，其实真的笑不出来，拷问的都是人性。环环相扣，环环黑，坏人一种赤裸裸地嚣张没同情心的坏，到处都是没有耐心的恶狠狠的感觉。全片贯穿一种生存的无奈，焦躁，悲哀，压抑，夹杂着原始的野性，大片大片的荒野无人却随时是人制造的恐。又透着希望。其实说白了，还是钱作祟，人为财死。鸟只是为了一口吃食。
潘肖是明白人，但不算聪明。聪明人懂得审时度势，而他过于自信，所以他不懂。
何谓时势？在什么环境，该说什么话，应做什么事，心里要有谱。潘肖有没有谱？他有，但他所用的，是张现代文明勾心算计之谱；而无人区里的谱，是锤子敲到脑门上，“嘭”的一声，就这么简单。
冷血的隼贩子头头目光犀利，看出潘肖那与他极其相似的逐利本质，故而视之为一路人。潘肖拒绝这种观点，是因为他自认为对生命、尊严这些玩意儿还有最基本的畏惧。多可爱。
《无人区》的思维套路简单：不要跟道德品质极端恶劣的人谈人性，否则他们会把你拉低到与他们相同的高度，再用丰富的经验做掉你。荒沙戈壁的恶劣环境塑造了某些毫无人性的居民（仅就电影而言，切勿联系现实），当自以为是的现代文明代言人来到他们的腹地，你不仅放下了手中的枪炮（公安），还妄想与他们谈和平。这些遵从着最纯粹原始自然法则的生灵会感激上苍，继而榨取你、撕裂你。潘肖的成功，是处于他那如鱼得水的法庭与交际场；而他的失败，则在于其高估了理性与思维的力量。
西北荒漠，人只为生存，什么是人性对西北人来说，对土文化、石文化、荒漠文化培育的人来说，到底什么是人性？我和你不一样。
什么是活得像个人样？一个律师和一个鹰隼有什么区别？
杨丽萍说人是最可怕的动物，只要给他时间、生命，他就会防火。
最感动人的一幕幕是律师和女孩即便在危难之间都会相互舍命相救。这就是人性。而鹰隼是即便的共同的利益面前依旧会尔虞我诈你死我亡。这就是人与鹰隼的区别？
【无人区】高水准！轻易即可变成脑残粉！
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