“要么爱，要么死”是很决绝的态度，虽然这句话不是西班牙导演阿莫多瓦说的，而是《这个杀手不太冷》中尚未长大的娜塔莉波特曼说的，但这种爱欲与死亡，获得与惩戒却从未离开过他的影片。
和我所喜欢的金基德一样，阿莫多瓦具有一种极端的态度，虽然不像金基德那样，有时候将事情推到极端，似乎不在这样极端的环境下就不能体现出一个人的深切——爱与恨都显得那么刻骨地透彻。就像评论中所说的那样，阿莫多瓦的才情是通过将狗血泡沫剧的剧情变成另类文艺片而表现出来的，但无可否认的是
在阿尔莫多瓦众多的女性电影序列中，《欲望的法则》与《不良教育》是特殊的两部。都呈现了GAY的生存境遇，同时投影了导演自身的经历于其间：易性者蒂娜与伊格莱西奥幼时被神父性侵犯的情节设置来自于导演自身童年期的创伤性记忆。作为一个同性爱导演，阿尔莫多瓦处理一部同性爱题材的影片与非同性爱导演有何不同？非GAY导演，如李安们，可能会更多地表现社会的压迫，自身身份的认同与挣扎。而阿氏电影在意识形态上显然已超越了初级的诉求（呼吁宽容，争取平等权利），来到了超性别意识的酷儿层面：性别根本不重要，平等权利在现实中去争取即可，不必要在创作中还对此喋喋不休。
阿氏的电影世界，确乎是一处酷儿乐园，同性爱、易性、易装、恋物者们芳华绝代地飘忽其间，去成为自己，去爱，几乎无人对自身性取向产生焦虑。对代表着普及、庸常的大多数而言，那离经叛道的姿态，惊世骇俗的告白，似乎印证着这不仅是欲望的法则，更是对法则的僭越，对常规的冒犯，对世俗的挑战。《欲望的法则》的另一深意，是导演对自身青春期一瞥幽深怅惘的凝视么？
佩德罗·阿莫多瓦的故事里总有一首一边独白主角内心一边让你流泪的歌曲（好吧，搞笑片《空乘情人》除外）。
当安东尼奥不惜劫持帕布罗的变性人姐姐蒂娜，引来警察，也要换得和心上人一小时的缠绵。
留声机里低沉的女中音已经化作了安东尼奥的内心独白。
"Lo dudo, lo dudo, lo dudo,
Que tú llegues a quererme,
Como yo te quiero a tí.
Lo dudo, lo dudo, lo dudo,
Que halles un amor más puro,
Como el que tienes en mí.
Hallarás mil aventuras sin amor,
Pero al final de todas,
Solo tendrás dolor.
Te darán de los placeres,
Frenesí
Más no ilusión sincera,
Como la que te dí.
Lo dudo, lo dudo, lo dudo,
Que halles un amor tan puro,
Como el que tienes en mí."
阿莫多瓦的电影，颜色总是鲜艳的，那些设定惊人的角色，
也性格鲜明的活在故事各种桥段里。
被神父侵犯然后爱上父亲，最后变性为女人却还是遭到抛弃的蒂娜。
她的爱被烙印在她人生里，是就算失去一切，却依然珍惜的回忆。
父亲忙于政坛工作，母亲生性多疑护短
7.8
阿莫多瓦是有多喜欢现代的物欲的色彩斑斓的淡基底可能还是比较古典的保守的封闭的 矛盾才是一切的罪魁祸首才是让一切绽放的唯一因子
关于构图 静态的就必须恪守 动态的可以带过 要的是大的框架不会歪就好
那个好像是用长长的化妆笔插在脑后的那个模仿孔雀的造型随意但好美
Loving you this way is a crime
But i'm willing to pay the price
从开始的相遇早已决定了最后的结局
是什么魅力让他无法拒绝
I doubt you'll ever love me the way I love you
I doubt you'll ever find as pure a love as the one you'll find in me
you'll have a thousand adventures without love
But at the end of it all you'll find only pain
那首歌
或许写的就是他的爱与欲
配上最后一段的共舞
故事在浪漫中的落幕
电影在很早的时候看的
仍然记忆犹新的就只有那一段
《欲望法则》跟随欲望的结果是毁灭
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