今年戛纳电影节是“亚洲电影的胜利”,中日韩三国电影人用自己最大的诚意和演技,奉上两部夺目的电影。
《掮客》是是枝裕和的作品。也是他自《小偷家族》之后又一部入围戛纳主竞赛单元的影片。宋康昊、姜东元、裴斗娜,来势汹汹,导演则依然用他标志性的温情电影语言讲述一个有关抛弃的故事。电影是以为弃婴盛雨寻找家庭展开的,一车人,有各自的秘密,有各自的打算,伴随着尾随的警察和黑道,一路寻找。
与《小偷家族》的群戏不同,《掮客》更清晰的以素英为着眼点,她抛弃孩子的原因,她的冷漠
原载《环球银幕》
你完全可以说宋康昊代表着韩国,在他于今年5月拿下戛纳影帝之前之后都是。作为韩国唯一一位问鼎戛纳、拿下欧洲三大表演类首奖的男演员,于此时来谈论宋康昊自然拥有一个清晰的焦点,但事实上,以角色构成的那些繁杂之点,早已遍布进韩国文化与时代的织布,成为了宋康昊自己的密网。
他以表演和角色之网,捕捞起现代韩国民主化前后一辈中青年的时代缩影,并以此凝练出一副副韩国男人的面孔
是枝裕和的家庭电影根源都是无人知晓
无人知晓这部电影可是有原型故事的,这个后现代故事是1988年,也就是枝裕和毕业后第二年就开始埋在心底,他还是很亚撒西的,把恐怖的后现代事故变成了后现代童话,只是名字还是告诉别人没有人知道有个家庭在绝望的玩塔克夫吃鸡,所以更像一种无意识的讽刺,电影最好柔和的日光下,大家都在那么美好的生活下竟然会发生这种事
杨德昌,是枝肯定收到了影响的。什么影响。迷茫,对周围现实人的迷茫,就像牯岭街最后的对话,世界是不会改变的,世界是不会改变的
是枝裕和的新片《掮客》,完全还是以他自己的风格来叙述,完全有别于国内打拐影片那种撕心裂肺的表现手法。
那种细腻、温馨的画面完全可以让观众有一种这是部家庭伦理片的感觉。
这一点我是有些异议的,再怎么说这也是表现拐买儿童的犯罪的故事,虽说人性很复杂,坏人也不是简单的坏,也有中间地带,也有善良的一面,也有美好的感情,但过于强调美好的方面,怎么说也是太片面了,陷于另一种形式主义的窠臼。
当然是枝裕和对这类影片的结构打造,叙述手法,表现形式还是很有心得,游刃有余。
在路上,风景就是心情……
这个故事并不难懂,甚至还有点枯燥,倒是人物间的触碰别有深意。当然,法律和个性,放大的永远是后者,这也是现实群众迫切渴求的艺术表达,谁又不想被温暖一把呢?
有时我会简单的假设,去掉警察的追捕、女主的杀人,单就围绕孩子的幸福加上那一点自私的利欲,会不会和谐很多?至少他们五个生活在一起的画面,还是很有可能的,又或者导演只是更为细腻的增加痛楚罢了。
仔细想来,秀珍的身份,对社会的反思有加强作用,对于那些没有能力照顾却又以违法的行为交易孩子的父母
小津安二郎终其短暂的一生,要将他眼中无序无常碎片化的日本转化为他镜头下有序的日本。小津做到了,其一生近50部长片浑然如一部影片的前世今生。
对小津的传承,第一代当属山田洋次。山田洋次所讲述寅次郎的故事,纷繁的东京一片宁静的屋檐下,特殊的一家人依然传递着有序的日本,嬉戏笑骂之间,回味着小津人物的温和如一。
晚出生整整一个甲子,是枝裕和是小津的第二代传承人,镜头续造无序中的有序。无论血缘还是被迫同一屋檐下,家庭的纽带依然如此强韧如此动人,如同日本的城市田园村庄,繁简贫富与否
【掮客】平稳的一次发挥
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