他们要来了！7亿，7亿人啊！巴黎平民仓皇而逃，自相残杀血流成河，也有人趁着世界末日享受快乐……这是影片的开始。我隐约觉得骄傲，不是吗！中国人民一声吼，地球也要抖三抖。
解放军解放巴黎，一片整齐的绿军装，方阵踏着《欢乐颂》的音乐走过街道，还有红宝书和不苟言笑的生活态度。假如把中国式政治置入法国人的观念和生活，会发生什么？一定很可乐吧？这片子只需要贩卖这个创作思路就可以赚取大把的银子了！这个片子正如我们所愿地对两种政治的荒谬都进行了嘲讽，却不觉得沉重，只觉得滑稽。
先说中国吧。黄包车取代汽车，人力长龙满怀信心地做着一切愚蠢的事，所有的人必须拥有统一一致的快乐，检举别人是维持社会的手段……那个年代的事情被许多文艺作品重现过之后，被基本定型成这个样子。
我最喜欢的是被改编成革命样板戏的《卡门》，哈哈哈！狂笑三声。法国的芭蕾就是比中国跳得好，演员的表情也更加苦大仇深，这说明艺术是不分国界的，即使不是共产主义战士也会有深刻的仇恨。卡门是个亲美的小娘子，革命战士董存瑞想挽救她却被她跑掉了
1974年的电影了，当时的中国还处在文革之中
如果不是那孩子跟我说，我想我是不会知道这部电影的
下载了很久，终于看了
我觉得导演应该很了解中国当时的状况，甚至很了解中国人的本质
才能想出这样的题材，把两种甚至“矛盾”的行为方式——享乐vs教条——融合在一起
而且，真的是融合，从最初的矛盾，到最后“你中有我我中有你”
非常的黑色幽默
电影里面很多细节体现中国人
比如，一个文件，要经过n个人的手递到真正要看的人手里
而法国人也没逃得过导演的法眼
比如，一开始义正言辞却毫无抵抗的总统，最后居然回来窃取胜利果实了
到了最后，法国人开始“游街”，中国人开始“享受”
我觉得，就算是现在，看这片子也有现实意味
它是寓言，也许也是预言
历史背景：
1964年1月27日，法国与中华人名共和国建立外交关系，成为西方大国中首个与中华人民共和国正式建立大使级外交关系的国家，此举即向美国宣示法国的独立外交政策。
（对应情节：中法合作万岁）
1966年，法国退出北约军事组织，只保留政治组织资格。
（对应情节：国防部长找不到核武器的钥匙）
1968年，爆发五月风暴。法国共产党和总工会决定5月29日游行，迫戴高乐下台。戴高乐为防备法共组织的游行队伍包围爱丽舍宫，决定当天远离总统府，于5月29日中午秘密前往西德
我要抓典型了，典型的就来了。
有句无篇，典型的有句无篇。
或者说得公道点，人家也是有“篇”的，只是这“篇”怎么也没有那种让人激动让人喜欢让人迷醉的功效。同样是黑色喜剧，《两杆大烟枪》论创意未必比得上这部《解放军占领巴黎》（Les Chinois a Paris），人家就有本事叫人看得上蹿下跳越看越亢奋。更别说本片在构思上还有着丰富的内涵韵味，大可做成一道香气四溢回味无穷的大餐。
但《两杆大烟枪》血肉丰满，而《解放军占领巴黎》，更像副完美的骨架。
我必须承认，看完电影我比较失望。它有一种中国人无法抗拒的吸引力，我可以列举出电影中种种叫人捧腹的笑料，让没看过的人都恨不得立刻瞧瞧这是部怎样希奇的影片。但是我得说，除了这些，它也的确没有什么了。
电影中最大的亮点无疑是那部天才的“革命芭蕾舞剧《卡门》”，从音乐到舞蹈（不得不说舞跳得真是不错），还有剧情的天才改编，卡门控们会笑翻掉。整个舞剧极具黑色幽默的效果，但很不幸，这部电影把这段舞剧的特色发挥得太好了。和舞剧一样，电影的感觉很“微缩”
要乳华至少也找个中文说的利索的吧，满口唐人街中文，还找了个日本人演将军，无语。另外，拉黄包车就很讽刺，是以为近代你们怎么压迫我们我们就会怎么回敬吗？不好意思，我们中国人心胸没这么狭隘。全片充斥着西方对红色中国无知的想象，虽说也有对法国自己的讽刺和反思，wg期间的中国确实也存在其中一部分问题，但本质上还是黄祸论那一套偏见加意淫的历史垃圾。
“解放军在巴黎”奴性和盲目革命浪漫主义的批判之作
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