他们一边跳舞，一边打架，试探着酒立生的意图，但酒立生感觉到了，但故意顽皮地无视。检察官志山（安倍宏饰）正在起诉一起故意伤害案，嫌疑人也认罪。志善正在为女儿的监护权诉讼而苦苦挣扎，不得不将其交给九立生解决。九里生和吴某到案发现场排练他们的经过，遇到了一位表情严肃的中年男子。一审法院认定，他是犯罪嫌疑人的辩护律师，行业领导者普生一晨，犯罪嫌疑人也改变了之前的供述，否认了自己的罪行。事实证明，参议员高连三郎被控受贿，但他坚称当时自己在牙医诊所。目击者是一名保安，他就是酒立胜的嫌疑人。为了帮助华刚摆脱犯罪，嫌疑人必须在牙医诊所而不是犯罪现场。对高级官员来说，指控该团伙是为了消除对人民的伤害。但对于九里生来说，没有什么比杀人后逃跑更糟糕的了。尽管困难重重，他们还是坚定地走上了寻找指控和入罪证据的道路。
电影版不是电视版的续集，而是一个关于戏剧版世界的平行故事。新婚夫妇赖奈（原田智友饰）和向太（田中惠饰）搬进公寓两年后，他们邀请邻居在游轮上参加他们的婚宴。
顺天的《干花》中有趣的部分可能是看到了原本是文艺学生的迟不良是如何开始转变为“任侠”的。尽管在这部电影中，他仍然是石原慎太郎的《太阳族》小说中典型的迷失主人公，但在成为罪犯后，他很快就成为了“昭和食人族”的一员。日本黑帮电影可能将罪犯神话化到了极致。《干花》是新浪潮时代筱田正雄的作品，改编自石原慎太郎的原作。这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，为新浪潮中的一个重要类别的电影命名为“太阳民族电影”。这部酷炫迷人的电影中表现出的虚无主义情绪似乎比大岛娃的著名电影《残酷青年的故事》更强，技术也更先进。”。除了原作以其灰暗的黑白摄影在视觉上呈现出来的独特光环外，它仍然保留着石原慎太郎的太阳族电影——文学作品的印记。然而，在这一集中，通常发生在小说主人公身上的反叛和虚无主义情绪被转移到了另一个神秘、迷人、，疯狂、麻木、空虚、绝望的年轻女孩，而主人公几乎成了黑色电影的经典形象——一个孤独的杀手，没有生存的希望和目的，被迫在这条充满陷阱的道路上继续前行。主人公和女主人公，在这个危险而绝望的世界中新建立的情感联系，被他们自己的惰性和冰冷的外部世界迅速撕裂，现在清醒地确认他们自己的存在和悲剧感为时已晚。Shinoda的方法绝不是一部类型电影。他的作品审视了战后日本的社会和心理模式，具有强大而深刻的批判力量。它是内向的，阴郁的，冷酷的，沉默的，尖叫的，和夜晚一样压抑。小野田正雄对在极端情况下过分和含蓄地表达中立和爱有着独特的眼光和品味。他的作品既有政治视角，也有社会视角，两者似乎总是密不可分，还有对人性基本层面的批判眼光。与典型的桃红色电影导演不同，他专注于身体所描绘的原始欲望本身。他绝不是一个苦行僧风格的社会学或人类学编年史家，他改编文学作品的天赋使他成为一个美学建设者，将社会概念的内在主题置于美丽的视觉语言和诱人的文学叙事中；长期以来，他的作品中形式与思想的完美结合总是让人深感震惊。
