电影写实的剧情，把琐碎生活的一地鸡毛都扬在了观众脸上，导演还用上海话硬生生隔开了非吴语区的文艺青年们。没有悬疑，没有血腥，没有露点，也没有王家卫那种故弄玄虚，无怪乎这里评分极低！
想来，文艺青年条件好的也就拖个拉杆箱去外面待个十天半个月，浮光掠影一下异国；条件受限的，只能坐在山洼洼里与对面山头阿妹唱情歌，大多都不是导演的受众。
剧情里，妈妈对孩子的吐槽像极了我媳妇，孩子的对待学习的不热情，对陌生人的那种疏离感，像极了我儿子，爷爷不太像我爸，但是和老丈人有几分神似~。
我生活在和电影差不多的烂污家庭中，每一天都是压抑的，家里的每个人都是一副苦大仇深的表情。父母吵架时也会经常嘶吼暴发拿刀，我在旁边不知道怎么做时就退到一边，和那个小孩子一样。
可是，哪怕前一天晚上吵架，第二天还是要起来上班、上学、生活。因为前夜的怨气未消，矛盾未解，只能继续露出愁眉苦脸的表情，笑不出来。
问题永远在那里，一两句话是不可能解决的。就像这部电影。它展示出来的是积怨已久的痼疾，哪怕电影结束了也一样是无疾而终。。
给大家说一下我的看法。
1.在《离秋》中，关于谭凯饰演角色用普通话的问题，我一开始也觉得挺尴尬的。后来我慢慢理解了这个状态。男主原本是一名运动员，肯定会接触很多不同地区的人，其次作为在日本漂泊近20年的人，待过不同城市，读过语言学校。接触的都是天南海北的人，乡音被改无可厚非。最感人的是，在与父亲对话的中，熟悉的落语都是用上海话，反而给了我一种感动。【制片人在影后交流说到这是个遗憾，我觉得反而是个意外之喜】
2.关于影片质感的问题。我个人认为真的还好。家庭的对话繁长是常态
写给人到中年
一、陈礼敏和王朝兴
讲个熟悉的故事：唐太宗问臣子创业和守成哪一个难，出生入死者说创业难，共安天下者说守成难，太宗说创业已成，守成当慎。太宗皇帝的话同样适用于婚姻。陈礼敏和王朝兴异邦安身立命，初初当是两情相悦，奈何生活总是一地鸡毛。王朝兴手中不灭的香烟，陈礼敏眼中无限的向往是这一对男女的情感寄托和无声发泄。王朝兴的身上有中国男人的大男子主义，他的词典里缺少对妻子的认可，而陈礼敏一直在追求独立和履行家庭职责中挣扎。所有矛盾被周末夫妻的相处模式掩盖起来
本文为第13届FIRST青年电影展竞赛入围影片《离秋》主创团队映后交流实录。
*段炼，FIRST电影事务部总监，《离秋》映后交流主持人
*郦辉，《离秋》制片人
段炼：导演汪崎的父亲是一名运动员，后来到国外发展，片中很多内容与导演本人少年的经历息息相关。
郦辉：片中人物原型有汪崎的影子，但整个故事和情节是重构的，我们是想通过片子还原中国人90年代在海外的经历，最终去表现现代的生活。
段炼：片中小男孩坚持说日语，爸爸妈妈时而普通话、时而上海话，这个设定在创作之初有何缘由？
在FIRST看的几部片子里比较喜欢的一部，看这部片子就好像在看发生在自己身边的人的故事一样。
影片的总体气氛是那种比较压抑的，这种气氛很真实，就像现代社会的很多家庭一样，父母不知道如何当父母，在他们的影响下孩子也不知道该怎么去做。
一家四口语言的问题，很微妙但作用很大。人类为什么没有成功造就通天塔？就是因为出现了不同的语言。四个人，三种语言，父母会普通话上海话日语，爷爷主要说上海话，儿子主要说日语。
不同的语言划分了不同的时代和观念，爷爷代表了老一辈的观念
【离秋】怀旧又很现实
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