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不相瞒，我在上个月就看了陈果的《三夫》。我并不喜欢这部电影，但绝对支持曾美慧孜拿下金像奖影后。
大陆还看不到《三夫》，而出现支援后，必然会引发偏离主题的口诛笔伐。曾美慧孜以这样的方式，提前封后（喉）定调，也是个好现象。祝福她。
暂不说牺牲不牺牲，陈果是在低级暗喻还是强制明喻。曾美慧孜在此前一系列电影，去年的《冥王星时刻》把某影评大佬看到“起了生理反应”，前阵子《下海》里被评为“吊打齐溪”，她的表现（这么比较，有跑错了战场之嫌疑）
说《三夫》是本届金马入围乃至今年整个华语影坛尺度最大的一部影片，应该没人反对。这几年鲜有佳作问世的陈果，不声不响地突然放了个大招，给自己的经典系列“妓女”三部曲来了个收官之作，而且尺度和大胆程度要远远大于前面两部《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》，可以说全片正是用XXOO来堆砌出整个故事的核心脉络！ 微信公众号：syspse123 首发于 香港影视资讯
三夫的个人观影体验，如果你是因为那XXOO场面而想观赏这部电影，你可能要失望透顶了，其实三夫的动作场面，开场那里可能会被震撼
病态，变态，屎尿屁，脏乱差，我能有一定体会了。常态，鸡汤，优美，唯美，我反倒常常怀疑了。听左小诅咒就是我在背叛多年以来形成的审美，我们从小被学校家庭的权威压制成了正常的死人，却往往忘了病态才是人生的常态，无序混乱才是生活的日常。「优美唯美」往往是僵硬的死尸，我们的生命是流动的，癫狂，失控，混乱，丑陋，也是生命的一部分。艺术应该体现生命的「流动状态」而非「僵硬美态」。所以，比美更具有生命力的是杀死美，事实上，大自然每天都在干这件事。
陈果当年拍完《香港有个荷里活》后没有再接再厉，反而让影迷等待了将近18年才完成这部“妓女三部曲”的压轴之作。女主角仍然选择由大陆女演员来担任，然而主题和角度却跟之前两部截然不同。《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》描绘97回归前后大陆女性前往香港谋生的艰辛现实，暗中印证着彼时陆港两地经济发展的悬殊以及两地价值观的碰撞与融合。这两部可圈可点的作品承载着导演对大陆与香港关系的观察与思考，在苦涩现实与温情人性的表层下保留着批判性的态度。
相比之下这部《三夫》有点让人咋舌
这个电影有两点让我心生敬畏：一是曾美慧孜为电影献身的精神，不逊张国荣和李康生，但她没遇到真正适合她的导演，陈果不是，王家卫也不是，大概蔡明亮或金基德是，而我更愿意她是冢本晋也的黑泽明日香；二是电影里吃鳝鱼的情节，一个畸形“家庭”的欢乐，用导演的话说，“虽然物资不丰富，但这几个人觉得自己很开心，不对比也不知道别人比自己好多少”，当我们唾弃那些我们看不起的人的时候，我们有没有想过，你其实并不比你唾弃的人好多少呢？
一个人能接纳的东西越多，他/她就越接近神性。仅从这点来讲
2018年度佳片，《三夫》：欲望的所指和肉体的展现
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