先不提本片的先锋表现形式，单就内容来说《阮玲玉》都是成功的。全片结束后，一个立体、鲜活、动人的阮玲玉已经呼之欲出了。
本片最让人惊艳的无疑就是张曼玉的演技了，她不但传神地还原了阮玲玉，并在一定程度上对人物原型做了升华。虽然明知道她是在表演，但只要戏一开始，观众还是会情不自禁地把她和阮玲玉画上等号——简直浑然一体。
现在可以提本片的形式了。本片以纪录片加人物传记片两种手法相结合为表现形式，惊喜有之，遗憾亦有之。惊喜的原因是它在拓展了电影语言表现边界的同时增强了故事的可信度，遗憾在于这种手法会极大消弱影片的流畅程度，通俗来说就是让观众常常出戏。可以说，本片采用的是一种导演评论音轨影像化的先锋尝试，也是一种极端的表现主义。
不得不感慨，《黄金时代》中的使用的先锋表现手法原来在二十多年前的《阮玲玉》中已经初露端倪了，不同的只是前者走得更为彻底。
另一个缺陷是，本片的结尾冗长了一些，收早一点会更有力度。
题外话，深情成就了阮玲玉，也毁了阮玲玉。
可悲可叹，美人逝如斯。
影片的结构很巧妙，采用了历史影像，虚拟演绎，现实评价三个角度，戏中戏的叙述和展现了阮玲玉的一生。
如何评价阮玲玉，以及谁该为她的死负责？
随着时代和社会价值观的变迁，这些评价也在改变着。
在当时的社会，人们的关注点主要聚焦在阮玲玉，张达民，唐季珊之间的桃色新闻。
到了现代，对于阮玲玉及其死亡，就有了多角度的思考。
作为一名演员，她很有天赋和悟性，也很敬业，这点张曼玉在电影里有多处体现。
作为一个女人，她是性格决定命运的悲剧典型。她总是在寻找爱，寻找依附，“别人对我一分好
阮玲玉，老上海的一段传奇
转载请注明网址: https://www.nanrenkong.com/pp/dy-15109.html
