发现鬼兰的真实用途和色情网站的照片那里是有点让人惊艳，确实没想到查理最后是以这种方式和原作者见面，但在那之后的一切又归于俗套，查理最初所厌恶的一切，如毒品、犯罪、追逐、情欲、人生顿悟、机械降神解围，全都来了……
查理的改编不希望辜负原作的文学性，但关于花卉的美和人生中的失望却又无法完美融入一部电影，所以后半由兄弟唐纳和导师麦基接手，回到了好莱坞那套里面，还把原作的立意降格为“谎言”，也呼应了原作者“追逐美好直到失望破灭而又走向放纵堕落”的主题。
但查理在后半完全被动

Adaptation
The film is a genius’s work. There are stories in the stories! In my point of view, the film has at least four stories which are included one by one.

豆瓣得分和我理想的差不多吧。
首先我其实不认可编剧的看法，我从来不认为艺术是编剧自己的意淫或者打飞机，电影的场景首先是在电影院，电影院从学术上讲属于公开或至少半公开场景，肯定不是在私密场景里用于个人宣泄的，anyway，一个好的电影肯定还是要普世的且能够取悦观众的。
所以不管怎么分析，说到底这部电影呈现出来的东西还是偏向于技法加影帝的演技组合，技法的点在于构筑了三层的世界，影帝不用说了这里面的都是演技派，所以撇开看不懂电影的观众来说，一切的讨论其实还是要围绕这两个层次。

创作从来就像生孩子。伴着反复出现的阵痛。当你想象孩子可爱的小脸，一切疼痛都不能算什么。
to find an ending but don't cheat.
找一个更好的结局，但不要耍小伎俩欺骗读者。这句话出自剧本创作班的老师。
这个故事，同时也赤裸裸地表现了很多婚姻中出现的，令人无可奈何的问题。
看穿PRADA的女王如何在婚姻与爱欲终挣扎。如何演绎一个软弱、娇嫩如同兰花般需要爱呵护的平凡女人。困惑、抑郁、挣扎、煎熬、改变，越走越远。
有时候，改变的力量很强大，也很可怕。
两兄弟在避难时那段对话尤其经典。你是施爱的人，谁爱你并不重要。即使你爱上的那个人认为你很可悲，他/她也没有权利否定你的爱。
尼古拉斯·凯奇演得双胞胎兄弟让人印象深刻。
结尾女主角口中念念有词地说，想要人生重新来过。这应该是很多犯下大错的人共同的心理。可问题是，人生不可能重来。你只能在做每个决定之前就考虑到最糟的结果。如果你认为你能接受，那就去做，如果不能，那就别做。否则，只能自己承受所有。
永远不要吝惜说出爱

这是一部关于编剧故事的电影，交织对比结构让人想到“戏中戏”的套层结构，然而，不同与时空中的对比性，在叙事中涉及两段故事，三个人物视点：关于一个编剧要改编剧本的好莱坞故事，记者与调查对象“兰花贼”相爱却被破坏的悲剧，两者的关系通过记者畅销小说中的文字旁白完成两个时空的渗透与事件的关联，在叙事结构中却包含三层叙事视角，游移在内视角与全知视角之间，最终融合成一定意义上的“好莱坞式结局”。
影片开始于一个编剧的独白，自卑而敏感的主人公——查理考夫曼，由尼古拉斯·凯奇扮演的他自己

制作精良！看《改编剧本》如何“以花喻人”
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