1、现在有种很奇怪的逻辑，一部电影如果能够被看出风格上的传承，或是被分析解读，是一个可被电影批评的样本，那它就是一个好电影。而故事如何以及故事如何讲述，都变成不重要的。
2、关于沪语。影片中用的都是现代沪语，是书面语的口头演绎，不是老上海话。所以，让人怀疑这种运用的目的何在。是为了贴近当时时代吗？那为什么不找些说老上海话来配音呢？现在的感觉，就像每年上海春节，主持人演小品，明明都是外地人非要说上海话，来讨好本地观众。
3、由2引3，可见导演许多做法，并不是为了制作精良，为了还原时代。比如首饰，翡翠耳环根石头一样，章子怡的紫色纱裙，俗艳粗鄙。就是有“讨好”的诉求，包括那些噱头噱脑的黄色笑话，那些让观众兴起索引年头的设计，包括叙事的方式。
4、由3至4，导演是否有能力好好讲述一个故事？观影体验是否包括了观众兴起的索引年头？电影的叙事，是否包括观众在观看完电影之后的推敲、分析、补完人物小传？
5、三十以上，未满四十的中国演员也真可悲，既不能靠演技来形成代表作，也没有小鲜肉的样貌、人气，和角色。

短评里写不下，评论里先简单说说。
作者电影，所以这个片子两极化争议太正常了，比如我们微信群里，两个以往看片口味还算一致的人，哗哗哗地发长微信唇枪舌战。反方认为程耳是野心大，花头足，但是没实力。一句话，就是玩儿的都是虚的。
我是正方。
这个片子我不能说特别喜欢，是因为没有情感共鸣，但技术性上来说，我觉得很不错。电影讲的其实就是老上海滩的gossip，而且都是风月场、帮会这些上不了台面的地方里的闲话，但是程耳用了类似史诗塑造的手法来呈现，大俯拍、大特写、固定机位

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