当我梳理完电影中大多数隐喻的时候，我很惊异地发现，这部电影/小说解决了我对于这个世界的很多重要疑问……
所以李安与小说原著作者扬·马特尔的伟大之处就在这里。
之前看过的所有关于宇宙的纪录片、读过的所有关于宗教的书籍均未能清晰地解决这些疑问。扬·马特尔和李安用艺术的方式，将一个残忍的海难求生计比喻成了一个美丽绝伦的奇幻漂流，并让少数用心的观众在看完之后，在早晨洗澡的时候，在下班的路上，在茶余饭后，在遛狗的时候，突然想明白了某些隐喻，将诸多big questions的谜底自然破解开来……
现在我能理解李安为什么要如此细腻的讲故事、细腻地表达情感了，甚至前面铺陈的部分慢地像大人给小孩子讲故事……因为这就是一个需要慢慢理解的预言故事……
【对于部分比喻的解读】（补充完善中）
Richard Parker是捕虎的猎人的名字；
孟加拉虎是在口渴喝水时被捕获的，故名Thirsty；
动物园的秘书把这两位的名字登记反了，所以后来这只老虎一直被叫做Richard Parker。
哥哥拉维打赌让派去基督教堂喝圣水的时候

亲爱的李安先生：
特效公司R&H在你的电影"少年派的奇幻漂流"中肩负重任，制作了令人赞叹的影像，但是当你被问到关于"R&H倒闭"的看法时，你却表示：
"我希望能做的便宜点，这样特效公司的经营就不至于如此艰辛。当然，我说的简单，实际状况却是非常困难。特效的研发(R&D)非常昂贵，对于每间公司来说都是沉重负担。每间公司都有赚钱与不赚钱的时候，但是有些公司在状况不佳时就是撑不过来。"
我想指出的是：你说的没错！特效的R&D确实非常昂贵，而且还需要投入大量的科技研发与计算机运算才能得到最后电影里的成果，但是你要知道，并不是那些计算机芯片或硬件在花你如此多的钱。是艺术家们投入的帮忙，因此你才能完成这部影片。
所以当听到你说："我希望能做的便宜点"时，身为特效艺术家的我个人私下可以接受，但我想我也有责任要让你了解实际状况：少年派的特效与呈现是花了许多NB的艺术家投入数百小时才雕琢而成，加上卖命工作的现场助理与特效制片来回协调，才能制作出电影里令人赞叹的场景与动物表演

问题是，它根本就无涉奇幻，这是这部奇幻漂流最成功的地方。看完电影，我一直不想说话，因为那些通透的色彩驱赶着一浪微细敏锐的痉挛从我的踝部涌上背脊，已经好久没有被类似知觉体验侵袭了，所以它甚嚣尘上地驾临时，我的视觉连同心境都变得木然。好莱坞真了不起不是吗？从《欢迎来到东莫村》之后再没有一部电影让我那么有发言的冲动，它们在那些潜藏的色彩之后蓄积了好久，一喷发，便尽是梦幻。
少年派的故事，从动物园开场。鸡同鸭讲，猪狗嘈杂，人畜一所。少年派在各色动植中长大，他吸收印度教的圣义，将一切生命目为神圣，近乎博爱。想来一个弱质少年，在众人嗤笑其名时，不动声色已不寻常，竟能另辟蹊径为己声辩更是智勇相济，再看他一笔一划书写无限的圆周率约数时，这便早非童年心力可堪置评了。这是一个了不得的少年，这个了不得的少年更有了不得的信仰，且是印度教、基督教等数教并奉。少年信仰的杂多，并非出于对生命的忌惮，相反，只是出于对生命的好奇。
从形式上来看，对于生命，少年派总在创造属于自己的体验方式。为排除讥议

派是印度男孩，英文名为“Pi”。因为Pi和Pee很像，别人经常把他戏称为“Pee”（尿）。小时候的他就是在众人的揶揄中长大的。
派的母亲本来做植物园工作。派的父亲看上了这家植物园，想把它转变成动物园。于是两人就这样认识了。可是因为女方家庭的反对，派的母亲被迫与娘家断绝关系。在法属印度时期，也就是20世纪中叶，两人就有如此勇气真是让人钦佩。
由于法国收回了印度某些州的自治权，派的父亲所在的动物园每年得到的补贴少了，经营出现了亏损。这样，派的父亲决定赴加拿大卖掉动物换钱。在航行的途中，他们经过了新加坡到达菲律宾，然而此时暴雨来临。好奇的派半夜起床去船头享受暴风雨中在大海航行的感觉。然而，大船却进了水，派的一家被海浪吞噬。
派为了救斑马，跳到了一只小船上。这时大猩猩以香蕉为筏向小船游来，最终被派救上了船。老虎理查德以及狼狗随后也登上了此船。四种动物共存的结果是：狗咬死了斑马，猩猩捶打狼狗然后被其扑倒，老虎饿极了，要吃派。于是最后就演变成派和老虎的斗争。
有了对手，就有了生存的目标

【少年派的奇幻漂流】令人心动的冒险片 烂就烂在价值取向混乱！信仰不是掩盖恶行的借口
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