凭良心说，如果《Hook》的男一号不叫作Peter Pan而是其他任意一名男士，都还算是个马马虎虎的片子。日理万机的工作狂中年男子，为营救子女不惜深入险境，突破自我、保护家人——总之是一个典型的斯皮尔伯格片子——最终必然皆大欢喜。三观极正，温情脉脉。
不过啊，正因为偏偏是Peter Pan，只觉天雷滚滚、童年尽碎。
喜欢Peter Pan的人怎会希望看到这样一个设定呢？一个绝佳的fairy tale，绝不应该堕落成又一个恶俗的成长故事。
这是亵渎。
Peter Pan之所以畅销一百多年，经久不衰的独特魅力，恰是在于他的骄傲，他的潇洒，他与世俗社会背道而驰的决然，甚至也在于他没心没肺的健忘（这个设定简直绝妙极了！）。Peter这个角色身上，体现的正是世俗社会匮乏无比以致分外珍贵的东西，彻彻底底的「自我」——肆意飞翔、青春永驻，经常说出许多有悖于世俗社会礼节的厚颜话语同时自己信以为真——强韧无比的自由意志——背弃了母亲为他安排好的「成长」连同整个世俗社会——当然也包括世俗世界的一切福利，过着一种极度理想化的生活，占地为王，永不回头。

所以彼得·潘最终还是被招安了是吧？
所以彼得潘最后唯一能想起来的快乐是他做了一个父亲？竟然不是丛林的风，不是天空的云朵，不是小仙子的陪伴，不是纯净自由的心灵，不是为生命战斗的秉持？
我多次为编剧层次丰富的弗洛伊德思维附体所打动，但是看完后我就清醒过来，用金字塔模型下的成人社会中诞生的种种扭曲的心理潜意识痕迹，去生搬硬套的解释一个最最纯正的能量代表，如此处处偷换概念，是多么无耻的事啊！
如此说来，孙悟空不结婚也是因为缺乏母爱吧，从无视神佛到皈依佛门大概中了很多人的下怀吧。
“责任”、“家庭”、“事业”都只是一种被人为制定的成人游戏规则罢了，它存在，并不代表它就存在的合情合理。普通人嘴里说的“长大”，只是指的被规则逐渐塑形、凝固、黏住，大人之间的感情，多是因为自身能量不足而互相借取，互相牵缠罢了，冠以高大上的名称，就变成了所谓勇敢责任。

论勇敢，论爱，大人远远不及孩子，可以去探索无尽的未知，可以轻易洗尽不快和伤害，可以单纯的在一起，单纯的给予。
然而最可怕的，不是你身处游戏规则无法脱身

===以下写于2005年===
Peter Pan的故事,完完整整知道,也才是今年的事情.
看的第一个版本是"Hook",最具阵容的版本.
片中印象最深的场景,就是老Peter终于找回快乐的念头,终于又飞起来,又和小伙伴们打成一片的片段.
难以下咽的食物变成了珍馐佳肴,行动变得随心所欲,快乐无处不在.
其实,Peter Pan的故事很平常,一个普通的童话故事,剧情带点老土的煽情,老史的版本也没能例外.
但就这样泥足深陷了.
看Peter Pan让我清楚看到了自己,不愿长大,不愿有太多复杂的境况.
简单,快乐,一如既往地做自己喜爱的事.
世故,衰老,无用,这些丑陋的字眼,最好永远不要出现在生命中.
但时间,就像大鳄鱼肚子里的钟,总不合时宜地在耳边响起,"Di-Da-Di-Da",可怕的节奏.
2003年版"Peter Pan"的最后,wendy和其他孩子都找到了家,有了爸爸妈妈.
peter倚在窗口,看着屋里欢乐的人群,说了那一句:
To live,is a big adventure.
这是他不想长大的原因吗?
至少,这是我不想长大的原因.
不知道生活会给我什么,却必须惶恐着老去的宿命.
快乐不老的never land,如果是我的家乡,该有多好!

網誌圖文版 http://zassili.blogspot.tw/2014/09/robin-williams-dead-poets-society1990.html
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　　身為資深的彼得潘症候群患者，不才對此定義為：「與其面對茫然無謂的未來，他們更喜歡拾執童年與少年回憶。」勇於向前的人不會回首前塵，童年對他們來說一紙小學畢業證書便宣告完結。彼得潘症候群的結業證明永遠發不完，他會收到一張一張告訴他該長大的通知書，但他會開闢無數檔案櫃為這些文件與回憶分類裝箱，四下無人時再偷偷品味。
　　幾年前《蠟筆小新》作者臼井儀人因事故過世，當時我的心情：又一個檔案櫃被封存－童年記憶的終結不只是不再回想，回憶創造者消逝也是該段回憶的死亡證明；羅賓･威廉斯(Robin Williams)對我而言也有相同意義

成人和儿童间的联系再一次在斯皮尔伯格的电影《铁钩船长》中得到探索，长大后的小飞侠彼得潘代表的成年人群体，彼得的孩子们，杰克和麦吉，代表的儿童群体，“《铁钩船长》是（或者至少试图成为）‘模棱两可’的终极表现；也就是说，对于成人和儿童观众来说，影片是一个实体，它不仅代表了它内部的过渡（在它的空间，它对光明和黑暗的使用，以及它的对话），而且试图成为成年和童年之间，过去和现在之间的桥梁”。成人在儿童群体的包围和影响中重拾儿童的那份欢乐和初心

“铁钩船长”我们都曾是Peter Pen
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