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艾玛纽尔·塞尼耶的确老了,51岁的她似乎不仅仅是在现实中失去了充满诱惑力的新鲜面目,在罗曼·波兰斯基的这部电影里,目光也变得迟疑,表情也变得呆滞,皱纹也不断增多,就像她写作时的灵感一样,处在枯竭的困境中——但是,当艾玛纽尔·塞尼耶以这样一种“真实”的面貌出现在镜头前的时候,是不是反而变成了罗曼·波兰斯基的一种叙事隐喻?《真事改编》是一种现实主义,却也运用了改编,在既写实又虚构的双重书写中,一本书,一部电影,甚至一个女人
法国女人,定义了世间美的标准。
从碧姬·芭铎、凯瑟琳·德纳芙、艾曼纽·贝阿,到伊莎贝尔·阿佳妮、苏菲·玛索...新一代法国第一女神是谁?大半的呼声都要给她——
伊娃·格林。
蒂姆·波顿评价她:她不是你立刻就能看透的人,她身上有一些神秘的东西,在这个年代、在她这个年龄都不常见。人们觉得她“阴暗”,但她比那更有趣。
她是《戏梦巴黎》的断臂维纳斯。
《007:大战皇家赌场》的邦女郎。
高贵如《天国王朝》的公主西贝拉。
邪恶如《黑暗阴影》的女巫安琪莉可。
左盼右盼
有些好莱坞影星的名字就是一个标签,自带了一种特质,
比如盖尔·加朵的神奇女侠,大长腿的绝美特质,斯嘉丽·约翰逊的黑寡妇,冷艳的超级女英雄,
但她们只是一个时代下的“新形态女神”。
或许对于好多像“红颜秀”这样的80后影迷来说,
女神是决不能衰老的,即便青春逝去,但依然要风情万种,
比如莫妮卡·贝鲁奇,或是妮可·基德曼,你能感受到她时间的流逝,却感受不到她气场的衰减。
而“红颜秀”今天想说的是20世纪80年代的伊娃·格林,法国女神级别的演员,
她的经历、她的影评、她的容颜
我承认看之前我充满了期待,编剧是阿萨亚斯,法国两代女神的碰撞,波兰斯基驾轻就熟的题材。
但可能因为太驾轻就熟,反而失了精髓和味道。
危情十日式的剧情,存在几个转折。
第一个是接近Delphine的神秘女子Elle,一步步走进了Delphine的生活乃至隔绝了她的生活。
第二个转折,其实Delphine才是暗中观察的那一个,Elle的生活、幻想的朋友、前夫都成了她新书的题材。
最后一个转折可以说是意料之中,Elle并不存在,她的经历混合着Delphine的回忆,其实是Delphine在写新书过程中对于自己人生的回忆和回归。
“真事改编”布里吉特·罗安新作,关于艾拉就是年轻岱芬的一个脑洞
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