这是1969年上映的电影。法国的让-皮埃尔·梅尔维尔导演。他被誉为法国新浪潮电影的先驱者。
这部影片反映的是德国纳粹占领法国期间，法国抵抗组织抗击德国的故事。类似的故事曾经在许多电影中有所表现。如《虎口脱险》、《老枪》、《法国小馆儿》、《但丁街凶杀案》等等。在这些影片中，我们可以看到法国人民不屈服于占领者暴政的反抗精神，以及法国天性中的那种浪漫的血性。所不同的是，这部影片没有一个完整的故事，没有强烈的戏剧性效果，仅仅是用一个个故事碎片拼接起了整个主题。在这些零散的叙述中

近150分钟，无一镜闲笔，无一帧无审美——如那莫奈式的雨中乡间路，卡拉瓦桥笔触似的饱受拷打摧残的濒死面孔。
没有三段式结构。没有“广大水深火热中的被侵略者”，甚至没有某个具体的艰巨任务，众所周知那最终的胜利，然而影片的时间线终止在人物死亡的日期——他们是如何，自裁、被毙、“这一次没有跑”地死在某一天——无需倒数亦无需对比那日后和平。至简即至敬。
然而压抑感贯穿始终。
善与邪并不泾渭分明，处死叛徒并非大快人心，对叛变者的极刑也同时残忍地射向行刑者；
具有铠甲的果敢战士

这部电影被公认为梅尔维尔的扛鼎之作，也是我看的梅尔维尔的第三部电影。看过觉得，这片绝对可以看做是举重若轻的典范。梅尔维尔不动声色的用近乎白描的方式活画出一批抵抗战士的可信形象，风格冷峻、肃杀到了极点。而且梅尔维尔与其他导演不同的地方在于，他相信人是历史的人质，片子里的每个人，并非生而好战，也不见得都有为祖国抛头颅洒热血的觉悟，但战火烧到脚下时，每个人都别无选择。最后他们一个个死去，颇有宿命的意味。这种宿命感在《独行杀手》和《红圈》中也深有体现。

痛哉，乡土濒易手！快哉，赤心未易帜！几度风雨几度秋，半江瑟瑟半江红，位卑未敢忘忧国，无限风光在险峰。想当年，一代天骄拿破仑金戈铁马，气吞万里如虎。凯旋门上，浮雕在海之嘶吼中腾云驾雾，贯长虹，倾琼楼。广场上，贲张的血脉星罗棋布，那是悲壮洗礼后破茧而出的狂欢；瞰如今，党卫军的步调浩浩荡荡地穿心而过，清晰而嘈杂，整齐而零碎，嘹亮而呜咽。凯旋门上，浮雕在海之沉默中开膛破肚，斩情丝，断愁肠。广场上，悸恸的心魄摧枯拉朽，这是悲屈浇玷后拔地而起的闷骚。
不曾想留名青史，只为驱散那反客为主、正襟危坐的颤栗感，即使无法摆脱流离的宿命而沦为强弩之末，也仍要义无反顾地去冲破铁幕，搏回被搅黄、被熏黑的尊严和骄傲。封闭的思绪撑开裂缝，任尔东西南北风，熊熊燃烧的信念之火不动声色地乱窜，纵使灼伤不了那一手遮天的魔鬼，也要让其领教“宁为玉碎，不为瓦全”的万丈豪情。居高声自远，非是籍秋风，暗号取缔了舞蹈，接应回绝了调情，游动招安了抚弄，迫在眉睫之际，一贯的浪漫雅趣在重重疑云的积压下仓皇变形

“影子部队”L'armée des ombres
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