老上海们讲的小故事都挺有意思的，那样传奇的人们，这样淡然地被讲述着，被整个上海怀念着。赵涛的串场不太喜欢，感觉有点做作。
那个吵着要打架的小崽子那段很好，还有后面那段民工跳街舞也很好。

虽然是应世博主办方之邀的应景之作，但影片延续了贾导一以贯之的人文情怀和灰色色调。透过三个不同时代（民国、建国前三十年、改革开放）中名人对这座城市的记忆和感悟，我们既能看到城市灵魂的延续，也能看到生活方式和文化传统的断裂与变异，恰如片尾赵涛所处的断桥，前方茫茫，无处可伸……而影片中不时出现的建筑工地上的工人，街巷中、茶馆里和证券营业所门口的普通市民，则和上述名人一起，推动着这座拥有丰富内涵的城市在新世纪里踯躅前行。

很早以前的一部贾樟柯纪录片，17位老上海名人+1位新上海名人的自述，没有旁白，空镜头极多，以至于138分钟的片子，给人感觉看了一整个上午。之所以能看完，是因为能听懂上海话，镜头中的大部分地方都曾经走过，是半个上海人，还是有情结的，否则很难，多数时候，观者会有不知所云的感觉。18段采访，17段都是好的，除了韩寒，他除了说自己出生地在上海，剩下的话里都是在讲自我奋斗，不是说不好，只是和其他被拜访者、和上海不搭噶。也能理解，大概是为了票房。还有就是贾太太的强行出镜

春申君的那片封地——上海，真正的历史却不长，从南京条约开埠以来不过170年，但却上演了多少传奇。贾樟柯导演通过采访讲故事的方式记录了这百年来上海的沧桑变迁。受访者多为各时期名人的后代或现役名人。有清王朝谥号最高的曾国藩的从孙辈，有民国黑社会老大杜月笙的女儿，有毛主席接见过的新中国劳动模范，有80后的新生代。解放后国民党撤退到台湾或香港，上海滩的传奇也延续到了那里，片中采访以上海、台湾、香港三地为序展开，力求更全面地反应有关民国与新中国的过往。通过这些人及其阿婆一辈人的故事感受生活或变幻多彩或多坚凝重。贾樟柯仍是那个记录当下为时代写史的人。
PS：片中引用了不少前辈电影的画面，这些电影多可用来了解上海历史。

我一直觉得贾樟柯是有文化的，当然这里的“有文化”要特别定义。在我看来，“有文化”并不是读了多少本书，拥有博士学历之类，相反即使符合这个标准，大多仍是没有文化的人。有文化的特征，是在一定的知识的基础上，形成一个独特的眼光与体验，来刺破主流意识形态的迷雾。
作为一部应景作品，《海上传奇》能够这样拍，并能公映，已经非常了不起。那种亲历者的叙述，使上海变得可捉摸起来。但不管从历史的纵，还是从不同社会阶层的横的层面，上海仍然是无比复杂，无比难解。赵涛，正如一个普通的中国人，审视着这个复杂无比的大都市，除了困惑，还是困惑。
民族资本家、流氓头子、三十年代的演员、六十年代的劳模、地下党，确实呈现了上海的多个面目。但讲上海，讲了杨杏佛，竟然没有提到鲁迅。有上棉十七厂的劳模，却没有上棉十七厂的王洪文。这样的选择如果是出于导演的本意，那就不得不说贾樟柯还是没有文化。
没有文化，是我们普遍的特点，不仅是贾樟柯一个人的特点。

巨匠之作的纪录片片 《海上传奇》，那海，那城，那些人
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